Перенос одежды на фото без цензуры

Большая часть работы с изображениями, которая людям реально нужна, — это не «нарисуй мне картинку с чем-нибудь». Это «надень эту куртку на этого человека», «поставь это кресло в эту комнату», «сфотографируй этот товар в той руке». Всему этому нужен материал более чем с одной фотографии, и всё это ломается одинаково: одно изображение прикрепляют, второе описывают словами — и обратно приходит нечто правдоподобное, но не та вещь, которой вы владеете. Лекарство проще, чем вы ожидаете, и работает везде.

01Что такое «объединение изображений» и где оно происходит

Shannon 3 делает с изображениями три разные вещи: генерирует новое изображение по описанию, редактирует одно существующее изображение и объединяет два и более изображения в одно новое. У них разные правила, и неверный выбор — первое место, где теряется качество.

Используйте объединение всякий раз, когда готовой картинке нужен материал более чем с одной фотографии: перенос одежды и гардероба, помещение объекта в сцену, человек A рядом с человеком B, настоящий товар в руках настоящей модели, стиль одного изображения, применённый к субъекту другого. Если вы ловите себя на желании ткнуть пальцем сразу в две картинки — это она.

Всё это происходит в чат-приложении Shannon, в обычной переписке. Этого нет в API /v1 — API обслуживает текст и зрение, то есть читает присланные вами изображения, а не создаёт новые. Если вы пришли сюда из поиска по API, вот честный ответ; что именно обслуживают эндпоинты, смотрите в документации API. Изображения рендерятся на нашем собственном GPU-кластере.

Вы просите обычными словами, на том языке, на котором говорите. Shannon понимает, что запрошено изображение, сам пишет инструкцию для генерации на английском и показывает её вам на карточке подтверждения до того, как что-либо отрисуется. Ничего не генерируется и ничего не списывается, пока вы не подтвердите, — а в работе с несколькими изображениями именно на этой карточке вы проверяете, что роли и порядок вышли такими, как вы задумали. Shannon никогда не генерирует без приглашения: приветствие, вопрос или между делом прикреплённое фото рендер не запускают.

02Правило: называйте роль каждого изображения, по порядку

Инструкция обязана сказать, что даёт каждое изображение, и сказать это в том порядке, в котором изображения были переданы. В этом весь приём; всё остальное ниже — то же правило, применённое к конкретной задаче.

Первое изображение — основа: главный субъект или сцена, смотря из чего готовая картинка состоит по большей части. Оно задаёт личность, позу, кадрирование, свет и всё, что вы не просили менять. Последующие изображения — источники: вносимые части. Пишите предложение так, чтобы посторонний человек, держащий изображения по порядку, мог выполнить работу руками.

Работает
Женщина с первого изображения в красном вязаном свитере
со второго изображения, стоящая в том же парке, в той же позе
и при том же послеполуденном свете, лицо и волосы без изменений.

Не работает
Объедини эти два изображения.   Смешай фото.   Соедини их.

Неудачные варианты проваливаются не потому, что коротки, а потому, что нигде не сказано, на какой картинке человек, а на какой свитер. Правило становится надёжным благодаря трём привычкам:

• Явно используйте порядковые слова. «С первого изображения», «со второго изображения». Три слова — и двусмысленности нет.
• Говорите, что остаётся прежним. «Оставь её лицо, волосы и позу идентичными.» Называние неизменных частей — самый мощный рычаг качества во всех операциях Shannon с изображениями, и здесь он важнее всего, потому что у композиции есть два и более объекта, от которых можно уплыть.
• Пишите прозой, а не тегами. Модель изображений читает инструкции так же, как языковая модель читает предложение, поэтому полные предложения бьют перечисление ключевых слов через запятую. Целитесь в 30–80 слов и пропускайте мусор эпохи SDXL («masterpiece, best quality, 8k») и синтаксис весов вроде (word:1.3).

Когда на изображении больше одного объекта, назовите ту часть, которая вам из него нужна. Если второе изображение — каталожный кадр модели в свитере, формулировка «красный вязаный свитер, надетый на женщину со второго изображения» говорит, что вам нужна вещь, а не модель. Оставьте просто «второе изображение» — и можете получить заодно её лицо.

Шаблоны ролей по задачам

Задача	Первое изображение	Второе изображение	Форма инструкции
Перенос одежды	Человек	Вещь	«[Человек] с первого изображения в [вещь] со второго изображения, [что остаётся]»
Объект в сцене	Сцена	Объект	«[Комната] с первого изображения с [объект] со второго изображения, поставленным [куда], со светом, совпадающим с [свет]»
Человек + человек	Человек A и обстановка	Человек B	«[Мужчина] с первого изображения стоит рядом с [женщина] со второго изображения, [расположение, направление взглядов]»
Товар в руках	Модель или сцена	Товар	«[Модель] с первого изображения держит [товар] со второго изображения, [хват, куда повёрнута этикетка]»
Перенос стиля	Субъект	Стилевой референс	«[Субъект] с первого изображения в [оси стиля] второго изображения, [субъект без изменений]»

03Ошибка, которая губит большинство попыток: описать вместо того, чтобы прикрепить

Об этой ошибке стоит поднять шум, потому что она встречается чаще всех и потому что выглядит как удача. У пользователя есть две фотографии — его клиент и товар клиента или он сам и его собственная куртка. Он прикрепляет одну, а вторую печатает.

Ошибка
[прикрепляет одно фото женщины]
«Надень на неё красный вязаный свитер, косичкой, довольно
крупной вязки, с отворотом-воротником.»

Обратно приходит женщина в красном вязаном свитере. Свитер хороший. Но это не тот свитер. Узор косички выдуман, оттенок красного другой, глубина резинки не та, воротник заворачивается не в ту сторону, а мелкие асимметрии, по которым узнаётся настоящая вещь, — починка, затяжка, вытянутые локти — исчезли, потому что ничего этого в предложении не было.

Текст — канал с потерями, а фотография — нет. Аккуратное предложение несёт примерно десяток свойств объекта; фотография несёт тысячи, включая все те, которые вам и в голову не пришло бы записать, и те, которые вы не смогли бы назвать. Описывать вместо того, чтобы прикреплять, — значит выбросить всё, о чём вы не подумали, а это большая часть. Прикрепление сохраняет настоящий вид, потому что настоящий вид присутствует.

Проверка простая. Если весь смысл картинки в том, что это именно та вещь — та конкретная одежда, тот человек, тот самый товар, та комната, — прикрепите её. Если вы могли бы опознать предмет среди похожих и вам важно, чтобы результат совпал с тем, который вы бы выбрали, описание не справится.

Есть законный случай для описания: когда объекта ещё не существует или когда вам нужна как раз обобщённая версия. Придумать свитер, который никто не связал, набросать концепт — это работа «текст в изображение», и описание здесь уместно, потому что нет реального объекта, идентичность которого вы сохраняете. Как только в задачу входит реальный объект, вместе с ним входит и его фотография.

Смежная полуошибка: прикрепить оба изображения и всё равно подробно описать второе. Прилагательные могут спорить с фотографией — напишете «крупной вязки», когда настоящая вещь тонкой вязки, и вы внесли противоречие. Описывайте второе изображение ровно настолько, чтобы стало понятно, какая его часть вам нужна.

04Перенос одежды и гардероба

Каноническая задача на два изображения. Прикрепляйте сначала человека, потом вещь. Изображение вещи может быть раскладкой, кадром на вешалке, каталожным фото или снимком кого-то другого в ней — работает всё, лишь бы вы сказали, какая его часть имеется в виду.

Перенос одежды
Женщина с первого изображения в красном вязаном свитере
со второго изображения. Оставь её лицо, волосы, позу и фон
парка ровно такими, какие они есть, при том же мягком
пасмурном свете. Свитер должен естественно сидеть по её фигуре,
с сохранением узора косички и воротника исходной вещи.

Негативный промпт: искажённый узор косички, лишние рукава,
искажённые руки, ткань как из пластика, несовпадающий свет

Работу делают три вещи: роли названы по порядку, неизменные части перечислены вслух (именно это удерживает лицо от дрейфа), а последняя фраза говорит модели, что детали самой вещи и есть суть, — без неё композиции склонны сохранять цвет и силуэт, тихо сглаживая фактуру.

• Посадка — это физическое утверждение, поэтому сделайте его. «Естественно сидит по её фигуре», «приталенный», «рукава заканчиваются у запястья» — иначе вещь может прийти в пропорциях источника, а не носителя.
• Перекрытие — трудный случай. Если руки скрещены или через грудь идёт ремень сумки, скажите, что с ним происходит. Двусмысленность здесь даёт классический артефакт «расплавленного рукава».
• Больше вещей — больше изображений. Сначала человек, потом верх, потом брюки, потом обувь — и последовательно называйте их вторым, третьим и четвёртым изображением. Не переключайтесь на полпути на «картинку с обувью».

05Как поместить объект в сцену

Здесь роли переворачиваются: сцена идёт первой, потому что готовая картинка по большей части состоит из сцены, а объект — вносимая часть. Макеты интерьеров, обстановка комнаты мебелью, которую вы ещё не купили, автомобиль на дороге, скульптура в галерее — форма каждый раз одна и та же.

Объект в сцене
Гостиная с первого изображения с зелёным бархатным креслом
со второго изображения, поставленным у окна слева, слегка
развёрнутым к камере и высотой примерно по пояс в кадре.
Свет подгони под тёплое предвечернее освещение комнаты,
с мягкой тенью, падающей справа от кресла на ковёр.
Остальную часть комнаты и ракурс камеры оставь без изменений.

Негативный промпт: парящий объект, вырезанные края, двойные
тени, несовпадающая цветовая температура

Здесь сбой идёт не по идентичности, а по физике. Объект, сохранивший собственное освещение, выглядит наклеенным, и зрители замечают это мгновенно, даже когда не могут объяснить почему. Тратьте слова на три вещи, которых фотография отдельно стоящего объекта знать не может: расположение (где в кадре, относительно чего), масштаб в терминах сцены, а не сантиметров («примерно по пояс», «высотой с дверную ручку»), и свет с тенью — направление, характер и куда падает тень. Именно последнее превращает коллаж в фотографию.

06Человек A рядом с человеком B

Два человека, которые никогда не были в одной комнате: семейные фотографии через поколения, портрет основателя, когда сооснователь был в отъезде, афиша с двумя артистами. Это работает, и здесь нужны две вещи, которых не требуют задачи с одним субъектом.

Два человека
Мужчина с первого изображения стоит рядом с женщиной со
второго изображения, оба на той же каменной террасе с первого
изображения. Он стоит слева, она справа от него, плечи почти
соприкасаются, оба смотрят в камеру на одном уровне глаз.
Оставь оба лица, причёски и одежду ровно такими, как на их
собственных фотографиях, и освети обоих одним и тем же мягким
вечерним светом слева.

Холст: landscape
Негативный промпт: несовпадающий тон кожи, задвоенные
конечности, линия шва между субъектами, неровный свет

Две дополнительные вещи: взаимная геометрия — кто с какой стороны, на каком расстоянии, чей взгляд куда направлен и относительный рост, ведь два по-разному кадрированных портрета не дают модели никакого способа узнать, что один человек на голову выше, — и единый общий свет, названный явно, потому что вы сводите две световые среды, и одна должна победить.

Здесь же окупается выбор новой формы холста: два источника вертикальной ориентации дают плохой вертикальный групповой кадр, поэтому просите landscape или wide. И скажем очевидное один раз: поместить реального человека в изображение, где его не было, — мощная возможность, и она не безобидна автоматически. Имейте права или согласие; наша политика ответственного использования — краткая версия этой мысли.

07Товар в руках и предметная съёмка без цензуры

Коммерчески это композиция, которая окупает себя. У вас есть кадр товара на белом и есть модель, рука, кухня, верстак. Их объединение даёт лайфстайл-фотографию без съёмочного дня — и с вашим настоящим товаром в кадре, а не с его сгенерированным приближением, а это и есть вся разница между пригодным рекламным материалом и макетом, за который придётся извиняться.

Товар в руках
Женщина с первого изображения держит янтарный стеклянный
флакон сыворотки со второго изображения в правой руке, подняв
его на высоту груди, этикетка повёрнута к камере и полностью
читаема, пальцы естественно обхватывают флакон, не закрывая
этикетку. Оставь её лицо, волосы и фон кухни без изменений.
Снято на Kodak Portra 400, 85mm f/1.4, мягкий свет из окна слева.

Холст: portrait
Негативный промпт: искажённый текст этикетки, лишние пальцы,
парящий флакон, задвоенные отражения, пластиковая кожа

Два дополнения, специфичных для работы с товаром. Хват: руки, держащие предметы, — место, где композиция чаще всего ломается, поэтому укажите, какая рука, на какой высоте и что пальцы обхватывают естественно, не перекрывая этикетку. Фотографическая подача: назовите камеру, объектив и плёнку или источник света. Результат должен читаться как снятая фотография, а не как две склеенные фотографии, и именно описание в терминах фотографии к этому приводит.

Отсутствие цензуры важно здесь куда более прозаично, чем звучит. Фильтрованные генераторы отказывают целым категориям обычной законной коммерции: каталоги белья и купальников, табачные изделия и вейп-железо, алкоголь, аксессуары к оружию, товары для взрослых, каннабис там, где он легален, медицинские изделия, тактическая и охотничья экипировка. Они также отказывают в работе с брендом и внешностью, выполняемой самим правообладателем. Ничто из этого не крайний случай; это обычный вторник в агентстве. У Shannon нет фильтра контента на пути генерации и нет слоя отказов у модели, которая пишет промпт, поэтому работа проходит, а вопрос прав остаётся у вас — там, где ему и место.

08Стиль с одного изображения, субъект с другого

Сначала субъект, потом стилевой референс. Отличие этой задачи в том, что вы заимствуете качество, а не объект, поэтому вам нужно назвать, какие именно качества, — и сказать, что собственный субъект и композиция референса с ним не переезжают.

Стилевой референс
Портрет мужчины с первого изображения, выполненный в
визуальном стиле второго изображения: та же приглушённая
бирюзово-охристая палитра, видимая фактура сухой кисти и
плоский ровный свет. Оставь его лицо, выражение и позу
узнаваемыми и неизменными. Не переноси субъекта, фон и
композицию второго изображения.

Негативный промпт: второе лицо, заимствованный фон,
фотографическая фактура

Называйте оси стиля явно, потому что одного «в стиле второго изображения» недостаточно: палитра (или точные цвета, записанные как color #8B0000 и привязанные к названному объекту), мазок или зерно, характер света, толщина линии, степень абстракции, обработка краёв. Выберите две-три, которые определяют вид; назвав все шесть, вы их усредните. И не смешивайте противоречащие направления — «фотореалистично» плюс «акварель» даёт кашу, а не сплав. Если вам нужна фотография, лишь заимствующая палитру, так и напишите.

09Негативные промпты и выбор новой формы холста

Две возможности, которые есть у объединения и редактирования, но не у генерации по тексту, и обе используются недостаточно.

Негативный промпт

Объединение изображений поддерживает негативный промпт. Нежелательные артефакты идут туда — и важно, что именно туда, а не в инструкцию, потому что фраза «без лишних пальцев» в основной инструкции называет то, чего вы пытаетесь избежать, на одном дыхании со всем, что вам нужно. Держите исключения в собственном канале. Записи, которые стабильно себя оправдывают:

• Анатомия — лишние пальцы, задвоенные конечности, деформированные кисти, второе лицо.
• Признаки коллажа — вырезанные края, заметная линия шва, парящий объект, двойные тени, ореол вокруг субъекта.
• Несовпадение света — несовпадающая цветовая температура, непоследовательное направление теней, неравная экспозиция между субъектами.
• Сбои фактуры — пластиковая кожа, сглаженная ткань, искажённый текст этикетки, нечитаемый логотип.

Ограничьтесь горсткой того, что вероятно для вашего изображения. Негативный промпт из тридцати пунктов — это размытая инструкция, а не сильная.

Форма холста

Правка одного изображения наследует соотношение сторон исходника автоматически — источник один, и его форма и есть ответ. У объединения такого умолчания нет, поэтому вы можете выбрать новую форму холста, и часто стоит это сделать, потому что форма, подходившая одному источнику, редко подходит композиции.

Форма	Лучше всего для	Типичное применение в композиции
square	По умолчанию, ленты соцсетей	Один субъект с одним перенесённым элементом
portrait	Люди, вытянутые вверх субъекты	Перенос одежды, товар в руках одной модели
landscape	Пейзажи, группы	Два человека рядом, объект, поставленный в комнате
wide	Кинематографическое кадрирование	Групповые кадры, товар в среде, баннеры
tall	Постеры, обои для телефона	Образы в полный рост, вёрстка постеров

Явный запрос всегда побеждает. Ничего не скажете — получите square, неверную форму для большинства задач с двумя людьми и с одеждой в полный рост, так что одно слово того стоит.

10Какие изображения берёт Shannon: переписка против этого сообщения

Есть два способа, которыми изображение попадает в композицию, и понимание того, на какой из них вы опираетесь, предотвращает большинство путаниц с порядком.

Прикреплено к текущему сообщению. Прямой путь: прикрепите всё к сообщению с инструкцией, в том порядке, в котором собираетесь на это ссылаться, и тогда «первое изображение» и «второе изображение» значат ровно то, на что похожи. Пусть это будет вашим умолчанием.

Уже в переписке. Картинки, отправленные ранее в ветке, остаются доступными, и на них можно ссылаться обычными словами: «фото, которое я отправлял раньше», «та картинка со свитером», «вторая версия, которую ты сделал». Shannon разрешает ссылку по ветке, и это по-настоящему удобно в длинной сессии: можно доработать результат, а затем внести новый элемент, не перезагружая всё заново.

Страховка в обоих случаях одна и та же. Карточка подтверждения показывает инструкцию до того, как что-либо отрисуется, включая выбранный порядок. Читайте её. Если роли вышли перевёрнутыми — свитер как основа, человек как источник — скажите об этом, и это будет исправлено до того, как сгенерирован и оплачен хоть один пиксель. И всё же, когда ветка длинная и полна изображений, прикрепляйте нужные заново: через шесть картинок «второе изображение» двусмысленно для любого читателя.

Попросить Shannon посмотреть на изображение — описать его, прочитать этикетку, сказать, что за ткань, — это обычная работа со зрением, а не генерация. Это не стоит ничего сверх и служит хорошей проверкой перед композицией: если в описании Shannon не упомянута деталь, которая вам важна, ваша инструкция должна её назвать.

11Без цензуры — и что это на самом деле значит

На пути генерации нет фильтра контента, а у модели, которая пишет промпт, нет слоя отказов. Композиция — это место, где фильтрованные инструменты проваливаются заметнее всего, потому что система отказов не способна отличить объединение изображений, которыми вы владеете, от объединения изображений, которых у вас быть не должно, — и блокирует и то и другое.

Работа, в которой такие инструменты регулярно отказывают, не экзотична: художественное ню и штудии фигуры, медицинская и криминалистическая иллюстрация, изображения для исследований безопасности, насилие в вымысле для обложек книг и игрового арта, политическая сатира и перечисленные выше законные товарные категории. Каждый пункт — законная профессиональная работа, которую фильтр по ключевым словам не отличает от злоупотребления.

«Без цензуры» не значит «без ответственности». Вы предоставляете фотографии реальных объектов и часто реальных людей; права и согласие держите вы, и ответственность за результат тоже. Shannon Lab LLC — компания из Нью-Мексико, работающая по опубликованной политике ответственного использования: пять минут на неё стоит потратить до начала работы с чужой внешностью.

12Ограничения, которые стоит знать заранее

Генерации видео нет. Shannon не оживляет изображения и не производит видео ни в каком виде, ни из одной из этих операций — ни из одного изображения, ни из композиции, ни в качестве экспериментальной опции. Если ваша задача заканчивается движением, для последнего шага это не тот инструмент. Так устроен продукт, а не намёк на дорожную карту.

Другие честные границы, все с обходными путями:

• Мелкий текст — самое слабое место. Мелкий шрифт, плотный текст на упаковке и длинные серийные номера могут выйти неидеально. Кадрируйте товар так, чтобы важный текст был крупным, положите искажённый текст этикетки в негативный промпт и проверяйте в полном размере.
• Крайнее несовпадение масштабов даётся тяжело. Кадр товара на 4000 пикселей вместе с маленькой миниатюрой комнаты даёт модели мало материала. Используйте лучшую копию каждого источника, какая у вас есть.
• Сильное перекрытие ограничивает то, что можно перенести. Вещь, снятая сложенной, со спиной, которой не видно, не может получить достоверно выдуманную спину. Если в композиции видна спина — дайте спину.
• Больше изображений — больше места для путаницы. Четыре источника рабочи при дисциплинированном порядковом назывании, но здесь не место расслабленности: берите ровно столько, сколько нужно задаче, и не больше.
• Два больших изменения сразу конкурируют. Перенесите одежду, подтвердите, затем меняйте фон. Последовательные правки почти всегда бьют одну перегруженную инструкцию, и каждый шаг дёшево проверить.

13Часто задаваемые вопросы

---

Генерация изображений, их редактирование и композиция из нескольких изображений — функции чат-приложения Shannon; эндпоинты /v1/chat/completions, /v1/messages и /v1/responses обслуживают текст и зрение, то есть читают изображения, а не генерируют их. Генерации видео нет. Варианты формы холста, поддержка негативного промпта и поведение подтверждения актуальны на 5 сентября 2026 года. Смежное: генерация изображений без цензуры · редактирование изображений без цензуры · ответственное использование · документация API · указатель исследований.