AI հագուստի փոխանցում, առանց ցենզուրայի

Մարդկանց իրականում անհրաժեշտ պատկերային աշխատանքի մեծ մասը «ինձ համար ինչ-որ բանի նկար պատրաստիր» չէ: Դա է «դի՛ր այս բաճկոնը այս մարդու վրա», «դի՛ր այս աթոռը այս սենյակում», «նկարիր այս արտադրանքը այն ձեռքում»: Այս ամենին անհրաժեշտ է նյութ մեկից ավելի լուսանկարից, և բոլորն էլ ձախողվում են նույն ձևով. մեկ պատկեր կցվում է, մյուսը նկարագրվում է բառերով, և վերադառնում է ինչ-որ հավանական բան, որը ձեր սեփականությունը չէ: Լուծումն ավելի փոքր է, քան կենթադրեիք, և այն աշխատում է ամենուր:

01Ինչ է «պատկերների համադրումը», և որտեղ է դա տեղի ունենում

Shannon 3-ը պատկերների հետ անում է երեք տարբեր բան. գեներացնում է նոր պատկեր նկարագրությունից, խմբագրում է մեկ գոյություն ունեցող պատկեր, և համադրում է երկու կամ ավելի պատկեր մեկ նոր պատկերի մեջ: Դրանք ունեն տարբեր կանոններ, և սխալ մեկն ընտրելը որակի կորստի առաջին տեղն է:

Օգտագործեք համադրումն ամեն անգամ, երբ ավարտված պատկերին անհրաժեշտ է նյութ մեկից ավելի լուսանկարից. հագուստի փոխանցում, առարկա տեսարանում դնելը, Ա մարդը Բ մարդու կողքին, իրական մոդելի կողմից պահված իրական արտադրանք, մեկ պատկերի ոճը կիրառված մեկ ուրիշի օբյեկտի վրա: Եթե ինքներդ ցանկանում եք, որ կարողանայիք միաժամանակ ցույց տալ երկու նկար, դա հենց այս գործողությունն է:

Այս ամենը կատարվում է Shannon չաթ հավելվածում, սովորական զրույցում: Դա /v1 API-ում չէ — API-ն մատուցում է տեքստ և տեսողություն, նշանակում է կարդում է ձեր ուղարկած պատկերները, ոչ թե ստեղծում նորերը: Եթե եկել եք API որոնումից, դա անկեղծ պատասխանն է; տես API փաստաթղթերը, թե վերջնակետերն իրականում ինչ են մատուցում: Պատկերները ռենդեր են արվում մեր սեփական GPU կլաստերի վրա:

Դուք հարցնում եք պարզ լեզվով, ցանկացած լեզվով, որով խոսում եք: Shannon-ը հասկանում է, որ պատկեր է հարցվում, գրում է գեներացիայի հրահանգն ինքն անգլերենով, և ցույց է տալիս այն ձեզ հաստատման քարտի վրա՝ նախքան որևէ բան ռենդեր անելը: Ոչինչ չի ստեղծվում և ոչինչ չի հաշվեգրվում, մինչև հաստատեք — և բազմապատկերային աշխատանքի համար այդ քարտն է այն տեղը, որտեղ ստուգում եք, որ դերերն ու կարգը ստացվել են ինչպես ցանկացել եք: Shannon-ը երբեք չի գեներացնում առանց հրավերի. ողջույնը, հարցը կամ պատահաբար կցված լուսանկարը ռենդեր չեն սկսում:

02Կանոնը. ըստ կարգի անվանեք յուրաքանչյուր պատկերի դերը

Հրահանգը պետք է ասի ինչ է ներդնում յուրաքանչյուր պատկերը, և պետք է ասի այն այն կարգով, որով պատկերները տրվել են: Դա ամբողջ տեխնիկան է; ստորևը այդ կանոնի կիրառումն է կոնկրետ աշխատանքի վրա:

Առաջին պատկերը հիմքն է — հիմնական օբյեկտը, կամ տեսարանը, որից հիմնականում կազմված է ավարտված պատկերը: Այն սահմանում է ինքնությունը, կեցվածքը, կադրավորումը, լուսավորությունը և ամեն ինչ, ինչ չեք խնդրել փոխել: Հետագա պատկերները աղբյուրներ են. ներմուծվող մասերը: Գրեք նախադասությունն այնպես, որ պատկերները կարգով բռնած ցանկացած անծանոթ մարդ կարողանա ձեռքով կատարել աշխատանքը:

Աշխատում է
The woman from the first image wearing the red knitted sweater
from the second image, standing in the same park, same pose and
same afternoon light, her face and hair unchanged.

Չի աշխատում
Combine these two images.   Merge the photos.   Put them together.

Ձախողվող տարբերակները ձախողվում են ոչ թե կարճ լինելու, այլ այն պատճառով, որ երբեք չեն ասում, թե որ նկարն է մարդը, և որը՝ սվիտերը: Երեք սովորություն դարձնում են կանոնը հուսալի.

• Օգտագործեք կարգային լեզու հստակորեն. «Առաջին պատկերից», «երկրորդ պատկերից»: Չորս բառ, և անորոշությունը վերացել է:
• Ասեք, թե ինչ է մնում նույնը. «Պահպանեք նրա դեմքը, մազերը և կեցվածքը միանման»: Անփոփոխ մասերն անվանելը Shannon-ի կատարած ամեն պատկերային գործողության մեջ ամենամեծ որակի լծակն է, և այստեղ դա ամենակարևորն է, քանի որ կոմպոզիցիան ունի երկու կամ ավելի բան, որից կարող է թափառել:
• Գրեք արձակ, ոչ թե պիտակներ. Պատկերային մոդելը հրահանգները կարդում է այնպես, ինչպես լեզվային մոդելը կարդում է նախադասությունը, ուստի ամբողջական նախադասությունները գերազանցում են ստորակետով բաժանված հիմնաբառերին: Նպատակադրվեք 30-ից 80 բառի, և բաց թողեք SDXL-դարաշրջանի աղբը («masterpiece, best quality, 8k») և կշռային շարահյուսությունը, օրինակ՝ (word:1.3):

Երբ պատկերում կա մեկից ավելի բան, անվանեք մասը, որ ուզում եք դրանից: Եթե երկրորդ պատկերը կատալոգային նկար է սվիտեր հագած մոդելով, «երկրորդ պատկերի կնոջ հագած կարմիր հյուսած սվիտերը» ասում է, որ ձեզ պետք է հագուստը, ոչ թե մոդելը: Թողեք միայն «երկրորդ պատկերը», և կարող եք ստանալ նաև նրա դեմքը:

Դերի ձևանմուշներ ըստ աշխատանքի

Աշխատանք	Առաջին պատկեր	Երկրորդ պատկեր	Հրահանգի ձև
Հագուստի փոխանցում	Մարդը	Հագուստը	«Առաջին պատկերի [մարդը]՝ հագած երկրորդ պատկերի [հագուստը], [ինչ է մնում]»
Առարկա տեսարանում	Տեսարանը	Առարկան	«Առաջին պատկերի [սենյակը]՝ երկրորդ պատկերի [առարկան] դրված [որտեղ], համապատասխանեցված [լույսին]»
Մարդ + մարդ	Ա մարդը և միջավայրը	Բ մարդը	«Առաջին պատկերի [տղամարդը]՝ կանգնած երկրորդ պատկերի [կնոջ] կողքին, [դիրքեր, հայացքի ուղղություններ]»
Արտադրանք մարդու վրա	Մոդելը կամ տեսարանը	Արտադրանքը	«Առաջին պատկերի [մոդելը]՝ բռնած երկրորդ պատկերի [արտադրանքը], [բռնում, պիտակի ուղղություն]»
Ոճի փոխանցում	Օբյեկտը	Ոճային հղումը	«Առաջին պատկերի [օբյեկտը]՝ պատկերված երկրորդ պատկերի [ոճային առանցքներով], [օբյեկտն անփոփոխ]»

03Սխալը, որը փչացնում է փորձերի մեծ մասը. նկարագրելը կցելու փոխարեն

Սա այն սխալն է, որի մասին արժե աղմուկ բարձրացնել, քանի որ այն ամենատարածվածն է, և քանի որ թվում է, թե աշխատել է: Օգտագործողն ունի երկու լուսանկար — իր հաճախորդը և հաճախորդի արտադրանքը, կամ ինքն իրեն և իր սեփական բաճկոնը: Նա կցում է մեկը, և մուտքագրում է մյուսը:

Սխալը
[attaches one photo of a woman]
"Put a red knitted sweater on her, cable knit, kind of chunky,
with a rolled collar."

Ինչ վերադառնում է՝ կնոջ նկար կարմիր հյուսած սվիտերով: Դա լավ սվիտեր է: Դա այն սվիտերը չէ: Հյուսքի նախշը հորինված է, ներկը այլ կարմիր է, ռետինե հյուսքի խորությունը սխալ է, օձիքը սխալ ուղղությամբ է ծալվում, և փոքր անհամաչափությունները, որոնք դարձնում են իրական հագուստը ճանաչելի — մի նորոգում, մի քաշվածք, արմունկների մոտի ձգում — բացակայում են, քանի որ նախադասության մեջ դրանք ոչ մի տեղ չկային:

Տեքստը կորստաբեր ալիք է, իսկ լուսանկարը՝ ոչ: Ուշադիր գրված նախադասությունը կրում է առարկայի գուցե տասնյակ հատկանիշ; լուսանկարը կրում է հազարավոր, ներառյալ բոլորը, որոնց մասին երբեք չէիք մտածի գրել, և նրանք, որոնց անունն անգամ չեք կարող տալ: Կցելու փոխարեն նկարագրելը դեն է նետում այն ամենը, ինչի մասին չէիք մտածել, որը դրա մեծ մասն է: Կցելը պահպանում է իրական տեսքը, քանի որ իրական տեսքը ներկա է:

Թեստը պարզ է. եթե պատկերի կետը դա հենց այն լինելն է — այն կոնկրետ հագուստը, այն մարդը, այն ճշգրիտ արտադրանքը, այն սենյակը — կցեք այն: Եթե կարող եք իրը ընտրել շարքից, և կարևոր է, որ արդյունքը համապատասխանի այն իրին, որ կընտրեիք, նկարագրությունը դա չի անի:

Կա նկարագրելու օրինական դեպք. երբ իրը դեռ գոյություն չունի, կամ երբ ցանկանում եք ընդհանրական տարբերակ: Ոչ ոքի կողմից չհյուսված սվիտեր նախագծելը, կոնցեպտի կոպիտ ուրվագիծ քաշելը — դա տեքստից-պատկեր աշխատանք է, և նկարագրությունը ճիշտ է, քանի որ չկա իրական օբյեկտ, որի ինքնությունը պահպանում եք: Այն պահին, երբ իրական օբյեկտն է մտնում առաջադրանքի մեջ, մտնում է նաև նրա լուսանկարը:

Հարակից կիսասխալ. կցել երկու պատկերն էլ և դեռ մանրամասն նկարագրել երկրորդը: Ածականները կարող են հակասել լուսանկարին — գրեք «chunky», երբ իրական հագուստը բարակ-չափված է, և ստեղծել եք հակասություն: Երկրորդ պատկերը նկարագրեք միայն այնքան, որ բավականացնի ասելու, թե որ մասն եք ուզում դրանից:

04Հագուստի փոխանցում

Կանոնական երկպատկերային աշխատանքը: Կցեք մարդուն առաջին և հագուստը երկրորդ: Հագուստի պատկերը կարող է լինել հարթ դրված, կախիչի վրա, կատալոգային լուսանկար, կամ ինչ-որ մեկը հագած — բոլորն աշխատում են, քանի դեռ ասում եք, թե դրանից որ մասն եք ուզում:

Հագուստի փոխանցում
The woman from the first image wearing the red knitted sweater
from the second image. Keep her face, hair, pose and the park
background exactly as they are, with the same soft overcast light.
The sweater should hang naturally on her frame, with the cable
pattern and collar of the original garment intact.

Negative prompt: warped cable pattern, extra sleeves, distorted
hands, plastic-looking fabric, mismatched lighting

Երեք բան է անում աշխատանքը. դերերն անվանված են ըստ կարգի, անփոփոխ մասերը բարձրաձայն թվարկված են (ինչը կանգնեցնում է դեմքի շեղումը), և վերջին դրույթն ասում է մոդելին, որ հագուստի սեփական մանրամասներն են կետը — առանց դրա, կոմպոզիցիաները հակված են պահել գույնն ու սիլուետը, մինչդեռ լուռ հարթեցնում են հյուսվածքը:

• Հարմարեցումը ֆիզիկական պնդում է, ուստի արեք այն. «բնականորեն կախված է նրա մարմնի վրա», «ամրացված գոտկատեղում», «թևքերն ավարտվում են դաստակին» — հակառակ դեպքում հագուստը կարող է հասնել իր սկզբնաղբյուրի համամասնություններով, ոչ թե կրողի:
• Վրածածկումը դժվար դեպքն է. եթե ձեռքերը խաչված են, կամ պայուսակի ժապավենն անցնում է կրծքով, ասեք, թե ինչ է կատարվում դրա հետ: Անորոշությունն այնտեղ ստեղծում է դասական հալված-թևքի արտեֆակտը:
• Ավելի շատ հագուստ նշանակում է ավելի շատ պատկեր. նախ մարդը, հետո վերնաշապիկը, հետո տաբատը, հետո կոշիկները — և հետևողականորեն հղեք դրանց որպես երկրորդ, երրորդ և չորրորդ պատկեր: Կես ճանապարհին մի անցեք «կոշիկի նկարին»:

05Առարկա տեսարանում դնելը

Այստեղ դերերն շրջվում են. տեսարանն է գնում առաջինը, քանի որ տեսարանից է հիմնականում կազմված ավարտված պատկերը, և առարկան ներմուծվող մասն է: Ինտերիերի մակետներ, կահույքով սենյակի հարդարում, որը դեռ չեք գնել, ճանապարհի վրա մեքենա դնելը, արվեստանոցում քանդակ տեղադրելը — նույն ձևը ամեն անգամ:

Առարկա տեսարանում
The living room from the first image with the green velvet
armchair from the second image placed beside the window on the
left, angled slightly toward the camera and standing about waist
height in frame. Match the room's warm late-afternoon light, with
a soft shadow falling to the right of the chair onto the rug.
Keep the rest of the room and the camera angle unchanged.

Negative prompt: floating object, cut-out edges, duplicate
shadows, mismatched color temperature

Ձախողման ձևն այստեղ ինքնությունը չէ, դա ֆիզիկան է: Առարկան, որը պահպանում է իր սեփական լուսավորությունը, երևում է կպցված, և դիտողները դա անմիջապես նկատում են, նույնիսկ եթե չեն կարող ասել՝ ինչու: Ծախսեք ձեր բառերը երեք բանի վրա, որոնք առանձնացված առարկայի լուսանկարը չի կարող իմանալ. դասավորություն (կադրում որտեղ, ինչի նկատմամբ), մասշտաբ՝ սանտիմետրերի փոխարեն տեսարանի տերմիններով («մոտավորապես գոտկատեղի բարձրություն», «այնքան բարձր, որքան դռան բռնակը»), և լույս ու ստվեր — ուղղություն, որակ, և որտեղ է ընկնում ստվերը: Վերջինը կոմպոզիտը վերածում է լուսանկարի:

06Ա մարդը Բ մարդու կողքին

Երկու մարդ, ովքեր երբեք նույն սենյակում չեն եղել. սերունդների միջով ընտանեկան լուսանկարներ, հիմնադրի դիմանկար, երբ համահիմնադիրը ճամփորդության մեջ էր, երկու կատարողներով պաստառ: Դա աշխատում է, և պահանջում է երկու բան, որ մեկ-օբյեկտի աշխատանքները չեն պահանջում:

Երկու մարդ
The man from the first image standing beside the woman from the
second image, both on the same stone terrace from the first image.
He stands on the left, she stands on his right, shoulders almost
touching, both facing the camera at the same eye level. Keep both
faces, hairstyles and clothing exactly as in their own photographs,
and light both with the same soft evening light from the left.

Canvas: landscape
Negative prompt: mismatched skin tone, duplicated limbs, seam
line between subjects, uneven lighting

Երկու հավելյալ բան. հարաբերական երկրաչափություն — ով է որ կողմում, որքան հեռու, ում հայացքն ուր է ուղղված, և հարաբերական հասակ, քանի որ երկու տարբեր կերպ կտրված դիմանկարները մոդելին ոչ մի ձև չեն տալիս իմանալու, որ մեկ մարդը գլխով բարձր է — և մեկ ընդհանուր լույս, ուղղակիորեն ասված, քանի որ միացնում եք երկու լուսավորության միջավայր, և մեկը պետք է հաղթի:

Սա նաև այն տեղն է, որտեղ նոր կտավի հարաբերակցություն ընտրելը արդարացնում է իրեն. երկու դիմանկար-կողմնորոշման աղբյուր վատ դիմանկար-կողմնորոշման խմբային նկար է տալիս, ուստի խնդրեք landscape կամ wide: Եվ ասենք ակնհայտը մեկ անգամ. իրական մարդուն դնել պատկերի մեջ, որտեղ նա չի եղել, հզոր է, և ինքնաբերաբար անվնաս չէ: Ունեցեք իրավունքները կամ համաձայնությունը; մեր պատասխանատու օգտագործման քաղաքականությունը դրա կարճ տարբերակն է:

07Արտադրանք-մարդու-վրա, և առանց ցենզուրայի արտադրանքի լուսանկարչություն

Առևտրային տեսանկյունից սա այն կոմպոզիցիան է, որն իրեն վճարում է: Դուք ունեք սպիտակի վրա արտադրանքի նկար, և դուք ունեք մոդել, ձեռք, խոհանոց, աշխատանքային սեղան: Դրանք համադրելը ձեզ տալիս է լայֆսթայլ լուսանկար առանց ստուդիայի օրվա — և դրանում ձեր իրական արտադրանքն է, ոչ թե գեներացված մոտավորությունը, ինչը ամբողջ տարբերությունն է օգտագործելի մարքեթինգային նյութի և մոկապի միջև, որի համար պետք է ներողություն խնդրել:

Արտադրանք մարդու վրա
The woman from the first image holding the amber glass serum
bottle from the second image in her right hand, raised to chest
height, the label facing the camera and fully legible, her fingers
wrapped naturally around the bottle without covering the label.
Keep her face, hair and the kitchen background unchanged. Shot on
Kodak Portra 400, 85mm f/1.4, soft window light from the left.

Canvas: portrait
Negative prompt: warped label text, extra fingers, floating
bottle, duplicated reflections, plastic skin

Երկու հավելում՝ հատուկ արտադրանքային աշխատանքի համար. Բռնումը. առարկաներ պահող ձեռքերն այն տեղն են, որտեղ կոմպոզիցիան ամենից հաճախ սխալվում է, ուստի ասեք, թե որ ձեռքը, ինչ բարձրության վրա, և որ մատները բնականորեն փաթաթված են՝ առանց պիտակը ծածկելու: Լուսանկարչական մշակում. անվանեք տեսախցիկ, ոսպնյակ և ֆիլմ կամ լույսի աղբյուր: Ելքը պետք է կարդացվի որպես նկարահանված լուսանկար, ոչ թե երկու համադրված լուսանկար, և դա որպես լուսանկար գրելն է, որ ձեզ հասցնում է այնտեղ:

Առանց ցենզուրայի լինելը կարևոր է այստեղ ավելի սովորական ձևով, քան հնչում է: Զտված գեներատորները մերժում են ամբողջ կատեգորիաներ սովորական, օրինական առևտրի. ներքնազգեստի և լողազգեստի կատալոգներ, ծխախոտի և վեյպի սարքավորում, ալկոհոլ, հրազենային պարագաներ, մեծահասակների առողջության արտադրանք, կանաբիս՝ որտեղ օրինական է, բժշկական սարքեր, մարտավարական և որսորդական պարագաներ: Նրանք նաև մերժում են բրենդի և կերպարի աշխատանք, որը կատարվում է հենց իրավատիրոջ կողմից: Ոչ մեկը եզրային դեպք չէ; դա գործակալությունում սովորական երեքշաբթի է: Shannon-ը գեներացիայի ուղու վրա չունի բովանդակության զտիչ, և հրահանգը գրող մոդելի վրա մերժման շերտ, ուստի աշխատանքն ընթանում է, և իրավունքի հարցը մնում է ձեզ մոտ, որտեղ պատկանում է:

08Ոճը մեկ պատկերից, օբյեկտը մյուսից

Օբյեկտն առաջին, ոճային հղումը երկրորդ: Այս աշխատանքն այլ է դարձնում այն, որ դուք վերցնում եք որակ, ոչ թե օբյեկտ, ուստի պետք է անվանեք, թե որ որակները — և ասեք, որ հղման սեփական օբյեկտն ու կոմպոզիցիան չեն գալիս իր հետ:

Ոճային հղում
The portrait of the man from the first image rendered in the
visual style of the second image: the same muted teal and ochre
palette, visible dry-brush texture, and flat even lighting. Keep
his face, expression and pose recognizable and unchanged. Do not
carry over the subject, background or composition of the second
image.

Negative prompt: second face, borrowed background, photographic
texture

Անվանեք ոճային առանցքներն ուղղակիորեն, քանի որ միայն «երկրորդ պատկերի ոճով» թերի սահմանված է. գունապնակ (կամ ճշգրիտ գույներ, գրված որպես color #8B0000, կպցված անվանված օբյեկտին), վրձնահարվածք կամ հատիկավորություն, լուսավորության որակ, գծի հաստություն, վերացարկման աստիճան, եզրի մշակում: Ընտրեք երկու-երեք, որ սահմանում են տեսքը; բոլոր վեցը անվանելը դրանք միջինացնում է: Եվ մի խառնեք հակասական ուղղություններ — «photorealistic» գումարած «watercolor» տալիս է խառնաշփոթ, ոչ թե խառնուրդ: Եթե ուզում եք լուսանկար, որը պարզապես փոխառում է գունապնակ, ասեք հենց դա:

09Բացասական հրահանգներ և նոր կտավի հարաբերակցության ընտրություն

Երկու հնարավորություն, որոնք գոյություն ունեն համադրման և խմբագրման համար, բայց ոչ տեքստից-պատկերի, և երկուսն էլ թերօգտագործված են:

Բացասական հրահանգը

Պատկերների համադրումն ապահովում է բացասական հրահանգ: Անցանկալի արտեֆակտները գնում են այնտեղ — և կարևոր է, որ գնան այնտեղ, ոչ թե հրահանգում, քանի որ հիմնական հրահանգում «no extra fingers» գրելը անվանում է այն, ինչից փորձում եք խուսափել, նույն շնչում, երբ ասում եք ամեն ինչ, ինչ ուզում եք: Բացառությունները դրեք իրենց սեփական ալիքում: Մուտքերը, որոնք հետևողականորեն արժանանում են իրենց տեղին.

• Անատոմիա — լրացուցիչ մատներ, կրկնվող վերջույթներ, աղավաղված ձեռքեր, երկրորդ դեմք:
• Կոմպոզիտինգի հետքեր — կտրված եզրեր, տեսանելի կարային գիծ, լողացող առարկա, կրկնվող ստվերներ, օբյեկտի շուրջ լուսապսակ:
• Լուսավորության անհամապատասխանություն — անհամապատասխան գունային ջերմաստիճան, անհամապատասխան ստվերի ուղղություն, անհավասար էքսպոզիցիա օբյեկտների միջև:
• Հյուսվածքի խնդիրներ — պլաստիկե մաշկ, հարթեցված գործվածք, աղավաղված պիտակի տեքստ, անընթեռնելի լոգո:

Պահեք այն ձեր պատկերի համար հավանական մի բուռ բանի սահմաններում: Երեսուն բան թվարկող բացասական հրահանգը ցրված հրահանգ է, ոչ թե ուժեղ:

Կտավի հարաբերակցությունը

Մեկ պատկերի խմբագրումն ինքնաբերաբար ժառանգում է սկզբնաղբյուր պատկերի կողմերի հարաբերակցությունը — կա մեկ սկզբնաղբյուր, և դրա ձևն է պատասխանը: Համադրումն այդպիսի լռելյայն արժեք չունի, ուստի կարող եք ընտրել նոր կտավի հարաբերակցություն, և հաճախ պետք է, քանի որ ձևը, որը հարմար էր մեկ սկզբնաղբյուրի համար, հազվադեպ է հարմար կոմպոզիցիային:

Հարաբերակցություն	Լավագույնը՝ ինչի համար	Բնորոշ կոմպոզիցիոն օգտագործում
square	Լռելյայն, սոցիալական հոսքեր	Մեկ օբյեկտ մեկ փոխանցված տարրով
portrait	Մարդիկ, բարձր օբյեկտներ	Հագուստի փոխանցում, մեկ մոդելի կողմից պահված արտադրանք
landscape	Բնանկար, խմբեր	Երկու մարդ կողք կողքի, սենյակում դրված առարկա
wide	Կինեմատոգրաֆիկ կադրավորում	Խմբային նկարներ, միջավայրային արտադրանքի տեսարաններ, պաստառներ
tall	Պաստառներ, հեռախոսի պաստառներ	Ամբողջ-երկարությամբ հագուստի նկարներ, պաստառային դասավորություններ

Հստակ հարցումը միշտ հաղթում է: Ոչինչ մի ասեք, և կստանաք square — սխալ ձևը մարդկանց մեծ մասի և ամբողջ-երկարությամբ հագուստի աշխատանքի համար, ուստի արժե մեկ բառ ասել:

10Ո՞ր պատկերներն է Shannon-ն օգտագործում. զրույցը թե՞ այս հաղորդագրությունը

Կան երկու եղանակ, որով պատկերը մտնում է կոմպոզիցիա, և իմանալը, թե որին եք ապավինում, կանխում է կարգի հետ կապված մեծ մասը շփոթությունները:

Կցված ընթացիկ հաղորդագրությանը. ուղիղ ճանապարհը. կցեք ամեն ինչ հրահանգ կրող հաղորդագրությանը, այն կարգով, որով մտադիր եք հղել դրան, և «առաջին պատկեր» ու «երկրորդ պատկեր» նշանակում են հենց այն, ինչ երևում է: Լռելյայն օգտագործեք սա:

Արդեն զրույցում. թեմայում ավելի վաղ ուղարկված նկարները մնում են հասանելի և կարող են հղվել սովորական լեզվով — «այն լուսանկարը, որ ավելի վաղ ուղարկեցի», «նախորդ սվիտերի նկարը», «այն երկրորդ տարբերակը, որ դուք ստեղծեցիք»: Shannon-ը լուծում է հղումը թեմայի դեմ, ինչը իսկապես հարմար է երկար նստաշրջանում. կարող եք զարգացնել արդյունքի վրա և հետո ներմուծել նոր տարր՝ առանց ամեն ինչ նորից վերբեռնելու:

Երկուսի պաշտպանությունը նույնն է: Հաստատման քարտը ցույց է տալիս հրահանգը՝ նախքան որևէ բան ռենդեր անելը, ներառյալ ընտրված կարգը: Կարդացեք այն: Եթե դերերը ստացվել են հակառակ — սվիտերը որպես հիմք, մարդը որպես աղբյուր — ասեք, և դա շտկվում է, նախքան մեկ պիքսել գեներացվի կամ հաշվեգրվի: Այնուամենայնիվ, երբ թեման երկար է և լի պատկերներով, կրկին կցեք ձեզ անհրաժեշտները; վեց նկար ետ, «երկրորդ պատկերը» անորոշ է ցանկացած ընթերցողի համար:

Shannon-ին խնդրելը նայել պատկերին — նկարագրել այն, կարդալ պիտակը, ասել, թե ինչ գործվածք է — սովորական տեսողական աշխատանք է, ոչ թե գեներացիա: Ոչինչ լրացուցիչ չի արժենում, և դա լավ ստուգում է կոմպոզիցիա անելուց առաջ. եթե Shannon-ի նկարագրությունը չի հիշատակում ձեզ կարևոր մանրամասնը, ձեր հրահանգը պետք է անվանի այն:

11Առանց ցենզուրայի, և ինչ դա իրականում նշանակում է

Գեներացիայի ուղու վրա չկա բովանդակության զտիչ, և հրահանգը գրող մոդելի վրա չկա մերժման շերտ: Կոմպոզիցիան այն տեղն է, որտեղ զտված գործիքներն ամենաերևան կերպ ձախողվում են, քանի որ մերժման համակարգը չի կարող տարբերել ձեր սեփական պատկերները համադրելը այն պատկերները համադրելուց, որոնք չպետք է ունենաք — ուստի արգելափակում է երկուսն էլ:

Աշխատանքը, որ այդ գործիքները սովորաբար մերժում են, էկզոտիկ չէ. գեղարվեստական մերկություն և ֆիգուրի ուսումնասիրություն, բժշկական և դատաբժշկական նկարազարդում, անվտանգության հետազոտության պատկերներ, բռնություն գեղարվեստականում գրքի կազմերի և խաղերի արվեստի համար, քաղաքական երգիծանք, և վերևում թվարկված օրինական արտադրանքային կատեգորիաները: Յուրաքանչյուրը օրինական մասնագիտական աշխատանք է, որը հիմնաբառային զտիչը չի կարող տարբերել չարաշահումից:

Առանց ցենզուրայի չի նշանակում հաշվետու չլինել: Դուք տրամադրում եք իրական օբյեկտների, և հաճախ իրական մարդկանց, լուսանկարներ; իրավունքներն ու համաձայնությունը ձեզ մոտ են պահվում, ինչպես նաև արդյունքի պատասխանատվությունը: Shannon Lab LLC-ն Նյու Մեքսիկոյի ընկերություն է, որը գործում է հրապարակված պատասխանատու օգտագործման քաղաքականությամբ — արժե հինգ րոպե, նախքան այլ մարդկանց կերպարներով աշխատանք սկսելը:

12Սահմանափակումներ, որոնք արժե իմանալ, նախքան սկսելը

Տեսանյութի գեներացիա չկա: Shannon-ը պատկերներ չի անիմացնում և տեսանյութ չի ստեղծում, ոչ մի ձևով, այս գործողություններից ոչ մեկից — ոչ մեկ պատկերից, ոչ կոմպոզիցիայից, ոչ որպես փորձարարական տարբերակ: Եթե ձեր առաջադրանքն ավարտվում է շարժումով, սա վերջին քայլի համար գործիք չէ: Դա արտադրանքն է, ոչ թե ճանապարհային քարտեզի ակնարկ:

Այլ անկեղծ սահմաններ, բոլորը լուծումներով.

• Մանր տեքստն ամենաթույլ կողմն է. մանր տպագրություն, խիտ փաթեթավորման տեքստ և երկար սերիական համարներ կարող են ստացվել անկատար: Կադրեք արտադրանքն այնպես, որ կարևոր տեքստը մեծ լինի, դրեք warped label text բացասական հրահանգում, և ստուգեք լրիվ չափով:
• Ծայրահեղ մասշտաբի անհամապատասխանությունը դժվար է. 4000-պիքսելանոց արտադրանքի նկարը, համադրված սենյակի փոքր մանրանկարի հետ, մոդելին քիչ բան է տալիս աշխատելու համար: Օգտագործեք յուրաքանչյուր աղբյուրի ձեր ունեցած լավագույն կրկնօրինակը:
• Ծանր վրածածկումը սահմանափակում է, թե ինչ կարող է փոխանցվել. ծալված նկարահանված հագուստը, որի հետևը երբեք տեսանելի չէ, չի կարող հավատարմորեն հորինվել: Եթե կոմպոզիցիան ցույց է տալիս հետևը, տրամադրեք հետևը:
• Ավելի շատ պատկեր նշանակում է ավելի շատ տեղ շփոթության համար. չորս աղբյուրը կատարելի է կարգապահված կարգային անվանման դեպքում, բայց դա անփույթ լինելու տեղը չէ — օգտագործեք աշխատանքին անհրաժեշտ քանակը, և ոչ ավելին:
• Երկու մեծ փոփոխություններ միաժամանակ մրցում են. փոխանցեք հագուստը, հաստատեք, հետո փոխեք ֆոնը: Հաջորդական խմբագրումները գրեթե միշտ գերազանցում են մեկ ծանրաբեռնված հրահանգին, և յուրաքանչյուր քայլ էժան է ստուգելու համար:

13Հաճախ տրվող հարցեր

---

Պատկերի գեներացիան, խմբագրումը և բազմապատկերային կոմպոզիցիան Shannon չաթ հավելվածի հատկություններ են; /v1/chat/completions, /v1/messages և /v1/responses վերջնակետերը մատուցում են տեքստ և տեսողություն, նշանակում է կարդում են պատկերները, ոչ թե ստեղծում դրանք: Տեսանյութի գեներացիա չկա: Հարաբերակցության տարբերակները, բացասական-հրահանգի աջակցությունը և հաստատման վարքագիծը արդիական են 2026 թ. սեպտեմբերի 5-ի դրությամբ: Հարակից. առանց ցենզուրայի AI պատկերի գեներացիա · առանց ցենզուրայի AI պատկերի խմբագրում · պատասխանատու օգտագործում · API փաստաթղթեր · հետազոտության ինդեքս: