AI ਪਹਿਰਾਵਾ ਬਦਲੀ, ਬਿਨਾਂ ਸੈਂਸਰ

ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਜੋ ਚਿੱਤਰ ਵਾਲਾ ਕੰਮ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਉਹ “ਮੈਨੂੰ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਬਣਾ ਦਿਓ” ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ। ਉਹ ਹੁੰਦਾ ਹੈ “ਇਹ ਜੈਕਟ ਇਸ ਬੰਦੇ ਨੂੰ ਪਾ ਦਿਓ”, “ਇਹ ਕੁਰਸੀ ਇਸ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਰੱਖ ਦਿਓ”, “ਇਹ ਉਤਪਾਦ ਉਸ ਹੱਥ ਵਿੱਚ ਖਿੱਚੋ”। ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਭ ਲਈ ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਫ਼ੋਟੋਆਂ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਸਭ ਇੱਕੋ ਢੰਗ ਨਾਲ ਨਾਕਾਮ ਹੁੰਦੇ ਹਨ: ਇੱਕ ਚਿੱਤਰ ਨੱਥੀ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਦੂਜਾ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ ਬਿਆਨ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਵਾਪਸ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਮੰਨਣਯੋਗ ਤਾਂ ਹੈ ਪਰ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਨਹੀਂ ਜੋ ਤੁਹਾਡੀ ਹੈ। ਹੱਲ ਤੁਹਾਡੀ ਸੋਚ ਨਾਲੋਂ ਛੋਟਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਹਰ ਥਾਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ।

01“ਚਿੱਤਰ ਜੋੜਨਾ” ਕੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਹੁੰਦਾ ਕਿੱਥੇ ਹੈ

Shannon 3 ਚਿੱਤਰਾਂ ਨਾਲ ਤਿੰਨ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਵਰਣਨ ਤੋਂ ਨਵਾਂ ਚਿੱਤਰ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਮੌਜੂਦਾ ਚਿੱਤਰ ਸੰਪਾਦਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਦੋ ਜਾਂ ਵੱਧ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜ ਕੇ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਿਯਮ ਵੱਖਰੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਗ਼ਲਤ ਵਾਲਾ ਚੁਣਨਾ ਹੀ ਉਹ ਪਹਿਲੀ ਥਾਂ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਗੁਣਵੱਤਾ ਡਿੱਗਦੀ ਹੈ।

ਜੋੜਨਾ ਉਦੋਂ ਵਰਤੋ ਜਦੋਂ ਪੂਰੀ ਤਸਵੀਰ ਲਈ ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਫ਼ੋਟੋਆਂ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੋਵੇ: ਪਹਿਰਾਵਾ ਤੇ ਕੱਪੜੇ ਬਦਲਣੇ, ਕਿਸੇ ਵਸਤੂ ਨੂੰ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਰੱਖਣਾ, ਬੰਦਾ A ਬੰਦੇ B ਦੇ ਨਾਲ, ਅਸਲੀ ਮਾਡਲ ਦੇ ਹੱਥ ਵਿੱਚ ਅਸਲੀ ਉਤਪਾਦ, ਇੱਕ ਚਿੱਤਰ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੂਜੇ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਉੱਤੇ। ਜੇ ਤੁਹਾਡਾ ਮਨ ਕਰੇ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕੋ ਵੇਲੇ ਦੋ ਤਸਵੀਰਾਂ ਵੱਲ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰ ਸਕੋ, ਤਾਂ ਇਹੀ ਉਹ ਕਾਰਵਾਈ ਹੈ।

ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਆਮ ਗੱਲਬਾਤ ਵਿੱਚ, Shannon ਚੈਟ ਐਪ ਦੇ ਅੰਦਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਹ /v1 API ਉੱਤੇ ਨਹੀਂ ਹੈ — API ਲਿਖਤ ਅਤੇ ਵਿਜ਼ਨ ਦੀ ਸੇਵਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਭਾਵ ਉਹ ਤੁਹਾਡੇ ਭੇਜੇ ਚਿੱਤਰ ਨਵੇਂ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਥਾਂ ਪੜ੍ਹਦਾ ਹੈ। ਜੇ ਤੁਸੀਂ API ਦੀ ਖੋਜ ਤੋਂ ਇੱਥੇ ਪਹੁੰਚੇ ਹੋ ਤਾਂ ਇਹੀ ਈਮਾਨਦਾਰ ਜਵਾਬ ਹੈ; ਐਂਡਪੁਆਇੰਟ ਕੀ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਇਸ ਲਈ API ਦਸਤਾਵੇਜ਼ ਵੇਖੋ। ਚਿੱਤਰ ਸਾਡੇ ਆਪਣੇ GPU ਕਲੱਸਟਰ ਉੱਤੇ ਰੈਂਡਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ।

ਤੁਸੀਂ ਸਾਦੀ ਬੋਲੀ ਵਿੱਚ ਮੰਗਦੇ ਹੋ, ਜਿਹੜੀ ਵੀ ਭਾਸ਼ਾ ਤੁਸੀਂ ਬੋਲਦੇ ਹੋ। Shannon ਸਮਝ ਲੈਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਚਿੱਤਰ ਮੰਗਿਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜਨਰੇਸ਼ਨ ਹਦਾਇਤ ਖ਼ੁਦ ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਵਿੱਚ ਲਿਖਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਵੀ ਰੈਂਡਰ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਾਰਡ ਉੱਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਜਦ ਤੱਕ ਤੁਸੀਂ ਪੁਸ਼ਟੀ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ, ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਬਣਦਾ ਤੇ ਕੋਈ ਬਿਲ ਨਹੀਂ ਬਣਦਾ — ਅਤੇ ਬਹੁ-ਚਿੱਤਰ ਵਾਲੇ ਕੰਮ ਲਈ ਉਹੀ ਕਾਰਡ ਉਹ ਥਾਂ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਤੁਸੀਂ ਜਾਂਚਦੇ ਹੋ ਕਿ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਅਤੇ ਕ੍ਰਮ ਤੁਹਾਡੀ ਮਰਜ਼ੀ ਮੁਤਾਬਕ ਨਿਕਲੇ ਹਨ। Shannon ਬਿਨਾਂ ਮੰਗੇ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਬਣਾਉਂਦਾ: ਸਲਾਮ, ਸਵਾਲ ਜਾਂ ਐਵੇਂ ਨੱਥੀ ਕੀਤੀ ਫ਼ੋਟੋ ਕੋਈ ਰੈਂਡਰ ਸ਼ੁਰੂ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ।

02ਨਿਯਮ: ਹਰ ਚਿੱਤਰ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦਾ ਨਾਮ ਲਓ, ਕ੍ਰਮ ਨਾਲ

ਹਦਾਇਤ ਵਿੱਚ ਇਹ ਦੱਸਣਾ ਲਾਜ਼ਮੀ ਹੈ ਕਿ ਹਰ ਚਿੱਤਰ ਕੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਉਸੇ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਦੱਸਣਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਚਿੱਤਰ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਸਨ। ਸਾਰੀ ਤਕਨੀਕ ਇਹੀ ਹੈ; ਹੇਠਾਂ ਦਾ ਸਭ ਕੁਝ ਇਸੇ ਨਿਯਮ ਦਾ ਕਿਸੇ ਖ਼ਾਸ ਕੰਮ ਉੱਤੇ ਲਾਗੂ ਹੋਣਾ ਹੈ।

ਪਹਿਲਾ ਚਿੱਤਰ ਆਧਾਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ — ਮੁੱਖ ਵਿਸ਼ਾ, ਜਾਂ ਦ੍ਰਿਸ਼, ਜਿਸ ਤੋਂ ਵੀ ਪੂਰੀ ਤਸਵੀਰ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਬਣੀ ਹੋਵੇ। ਇਹ ਪਛਾਣ, ਮੁਦਰਾ, ਫ਼ਰੇਮਿੰਗ, ਰੌਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਤੈਅ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਬਦਲਣ ਲਈ ਤੁਸੀਂ ਨਹੀਂ ਕਿਹਾ। ਅਗਲੇ ਚਿੱਤਰ ਸਰੋਤ ਹਨ: ਉਹ ਹਿੱਸੇ ਜੋ ਲਿਆਂਦੇ ਜਾ ਰਹੇ ਹਨ। ਵਾਕ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲਿਖੋ ਕਿ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਚਿੱਤਰ ਫੜੀ ਬੈਠਾ ਕੋਈ ਓਪਰਾ ਬੰਦਾ ਵੀ ਇਹ ਕੰਮ ਹੱਥੀਂ ਕਰ ਸਕੇ।

ਚੱਲਦਾ ਹੈ
The woman from the first image wearing the red knitted sweater
from the second image, standing in the same park, same pose and
same afternoon light, her face and hair unchanged.

ਨਾਕਾਮ
Combine these two images.   Merge the photos.   Put them together.

ਨਾਕਾਮ ਰੂਪ ਇਸ ਕਰਕੇ ਨਾਕਾਮ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ ਕਿ ਉਹ ਛੋਟੇ ਹਨ, ਸਗੋਂ ਇਸ ਕਰਕੇ ਕਿ ਉਹ ਕਦੇ ਦੱਸਦੇ ਹੀ ਨਹੀਂ ਕਿ ਕਿਹੜੀ ਤਸਵੀਰ ਬੰਦਾ ਹੈ ਤੇ ਕਿਹੜੀ ਸਵੈਟਰ। ਤਿੰਨ ਆਦਤਾਂ ਇਸ ਨਿਯਮ ਨੂੰ ਭਰੋਸੇਯੋਗ ਬਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ:

• ਕ੍ਰਮ ਵਾਲੀ ਬੋਲੀ ਸਾਫ਼ ਵਰਤੋ। “ਪਹਿਲੇ ਚਿੱਤਰ ਵਿੱਚੋਂ”, “ਦੂਜੇ ਚਿੱਤਰ ਵਿੱਚੋਂ”। ਚਾਰ ਸ਼ਬਦ, ਤੇ ਦੁਬਿਧਾ ਖ਼ਤਮ।
• ਦੱਸੋ ਕਿ ਕੀ ਉਹੀ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ। “ਉਸਦਾ ਚਿਹਰਾ, ਵਾਲ ਅਤੇ ਮੁਦਰਾ ਬਿਲਕੁਲ ਉਹੀ ਰੱਖੋ।” ਜੋ ਨਹੀਂ ਬਦਲਣਾ ਉਸਦਾ ਨਾਮ ਲੈਣਾ Shannon ਦੇ ਹਰ ਚਿੱਤਰ ਵਾਲੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਗੁਣਵੱਤਾ ਲੀਵਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਮਾਇਨੇ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਰਚਨਾ ਕੋਲ ਖਿਸਕਣ ਲਈ ਦੋ ਜਾਂ ਵੱਧ ਚੀਜ਼ਾਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ।
• ਵਾਰਤਕ ਲਿਖੋ, ਟੈਗ ਨਹੀਂ। ਚਿੱਤਰ ਮਾਡਲ ਹਦਾਇਤਾਂ ਉਵੇਂ ਪੜ੍ਹਦਾ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਭਾਸ਼ਾ ਮਾਡਲ ਵਾਕ ਪੜ੍ਹਦਾ ਹੈ, ਸੋ ਪੂਰੇ ਵਾਕ ਕੌਮਿਆਂ ਨਾਲ ਵੱਖ ਕੀਤੇ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨੂੰ ਹਰਾ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। 30 ਤੋਂ 80 ਸ਼ਬਦਾਂ ਦਾ ਨਿਸ਼ਾਨਾ ਰੱਖੋ, ਅਤੇ SDXL-ਦੌਰ ਦਾ ਕੂੜਾ (“masterpiece, best quality, 8k”) ਤੇ (word:1.3) ਵਰਗਾ ਵਜ਼ਨ ਸਿੰਟੈਕਸ ਛੱਡ ਦਿਓ।

ਜਦੋਂ ਕਿਸੇ ਚਿੱਤਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤੋਂ ਵੱਧ ਚੀਜ਼ਾਂ ਹੋਣ, ਤਾਂ ਜਿਹੜਾ ਹਿੱਸਾ ਤੁਹਾਨੂੰ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਉਸਦਾ ਨਾਮ ਲਓ। ਜੇ ਦੂਜਾ ਚਿੱਤਰ ਸਵੈਟਰ ਪਾਈ ਮਾਡਲ ਦੀ ਕੈਟਾਲਾਗ ਫ਼ੋਟੋ ਹੈ, ਤਾਂ “ਦੂਜੇ ਚਿੱਤਰ ਵਿੱਚ ਔਰਤ ਵੱਲੋਂ ਪਾਇਆ ਲਾਲ ਬੁਣਿਆ ਸਵੈਟਰ” ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕੱਪੜਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਮਾਡਲ ਨਹੀਂ। ਸਿਰਫ਼ “ਦੂਜਾ ਚਿੱਤਰ” ਕਹਿ ਕੇ ਛੱਡ ਦਿਓ ਤਾਂ ਉਸਦਾ ਚਿਹਰਾ ਵੀ ਨਾਲ ਆ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਕੰਮ ਮੁਤਾਬਕ ਭੂਮਿਕਾ ਦੇ ਖਾਕੇ

ਕੰਮ	ਪਹਿਲਾ ਚਿੱਤਰ	ਦੂਜਾ ਚਿੱਤਰ	ਹਦਾਇਤ ਦੀ ਸ਼ਕਲ
ਪਹਿਰਾਵਾ ਬਦਲੀ	ਬੰਦਾ	ਕੱਪੜਾ	“ਪਹਿਲੇ ਚਿੱਤਰ ਵਾਲਾ [ਬੰਦਾ] ਦੂਜੇ ਚਿੱਤਰ ਵਾਲਾ [ਕੱਪੜਾ] ਪਾ ਕੇ, [ਕੀ ਉਹੀ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ]”
ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਵਸਤੂ	ਦ੍ਰਿਸ਼	ਵਸਤੂ	“ਪਹਿਲੇ ਚਿੱਤਰ ਵਾਲਾ [ਕਮਰਾ] ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਦੂਜੇ ਚਿੱਤਰ ਵਾਲੀ [ਵਸਤੂ] [ਕਿੱਥੇ] ਰੱਖੀ ਹੋਵੇ, [ਰੌਸ਼ਨੀ] ਨਾਲ ਮਿਲਦੀ ਹੋਈ”
ਬੰਦਾ + ਬੰਦਾ	ਬੰਦਾ A ਅਤੇ ਥਾਂ	ਬੰਦਾ B	“ਪਹਿਲੇ ਚਿੱਤਰ ਵਾਲਾ [ਆਦਮੀ] ਦੂਜੇ ਚਿੱਤਰ ਵਾਲੀ [ਔਰਤ] ਦੇ ਨਾਲ ਖੜ੍ਹਾ, [ਥਾਂਵਾਂ, ਨਜ਼ਰ ਦੀ ਦਿਸ਼ਾ]”
ਬੰਦੇ ਉੱਤੇ ਉਤਪਾਦ	ਮਾਡਲ ਜਾਂ ਦ੍ਰਿਸ਼	ਉਤਪਾਦ	“ਪਹਿਲੇ ਚਿੱਤਰ ਵਾਲੀ [ਮਾਡਲ] ਦੂਜੇ ਚਿੱਤਰ ਵਾਲਾ [ਉਤਪਾਦ] ਫੜੀ ਹੋਈ, [ਪਕੜ, ਲੇਬਲ ਦਾ ਮੂੰਹ]”
ਸ਼ੈਲੀ ਬਦਲੀ	ਵਿਸ਼ਾ	ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਹਵਾਲਾ	“ਪਹਿਲੇ ਚਿੱਤਰ ਵਾਲਾ [ਵਿਸ਼ਾ] ਦੂਜੇ ਚਿੱਤਰ ਦੇ [ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਧੁਰੇ] ਵਿੱਚ ਬਣਾਇਆ, [ਵਿਸ਼ਾ ਅਣਬਦਲਿਆ]”

03ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ ਖ਼ਰਾਬ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਗ਼ਲਤੀ: ਨੱਥੀ ਕਰਨ ਦੀ ਥਾਂ ਵਰਣਨ ਕਰਨਾ

ਇਹ ਉਹ ਗ਼ਲਤੀ ਹੈ ਜਿਸ ਉੱਤੇ ਰੌਲਾ ਪਾਉਣਾ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਆਮ ਹੈ ਅਤੇ ਕਿਉਂਕਿ ਵੇਖਣ ਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੰਮ ਹੋ ਗਿਆ। ਵਰਤੋਂਕਾਰ ਕੋਲ ਦੋ ਫ਼ੋਟੋਆਂ ਹਨ — ਉਸਦਾ ਗਾਹਕ ਅਤੇ ਗਾਹਕ ਦਾ ਉਤਪਾਦ, ਜਾਂ ਖ਼ੁਦ ਉਹ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ ਜੈਕਟ। ਉਹ ਇੱਕ ਨੱਥੀ ਕਰਦਾ ਹੈ ਤੇ ਦੂਜੀ ਟਾਈਪ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।

ਗ਼ਲਤੀ
[ਇੱਕ ਔਰਤ ਦੀ ਇੱਕ ਫ਼ੋਟੋ ਨੱਥੀ ਕਰਦਾ ਹੈ]
"Put a red knitted sweater on her, cable knit, kind of chunky,
with a rolled collar."

ਵਾਪਸ ਜੋ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਉਹ ਲਾਲ ਬੁਣੇ ਸਵੈਟਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਔਰਤ ਹੈ। ਸਵੈਟਰ ਚੰਗਾ ਹੈ। ਪਰ ਇਹ ਉਹ ਸਵੈਟਰ ਨਹੀਂ। ਬੁਣਤ ਦਾ ਨਮੂਨਾ ਘੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਲਾਲ ਰੰਗ ਵੱਖਰਾ ਹੈ, ਧਾਰੀਆਂ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਗ਼ਲਤ ਹੈ, ਕਾਲਰ ਉਲਟੇ ਪਾਸੇ ਮੁੜਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਛੋਟੀਆਂ ਬੇਤਰਤੀਬੀਆਂ ਜੋ ਅਸਲੀ ਕੱਪੜੇ ਨੂੰ ਪਛਾਣਨਯੋਗ ਬਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ — ਇੱਕ ਟਾਕੀ, ਇੱਕ ਖਿੱਚਿਆ ਧਾਗਾ, ਕੂਹਣੀਆਂ ਉੱਤੇ ਢਿੱਲ — ਗ਼ਾਇਬ ਹਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਵਾਕ ਵਿੱਚ ਇਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਸੀ।

ਲਿਖਤ ਅਧੂਰਾ ਰਾਹ ਹੈ ਅਤੇ ਫ਼ੋਟੋ ਨਹੀਂ। ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਲਿਖਿਆ ਵਾਕ ਕਿਸੇ ਵਸਤੂ ਦੇ ਸ਼ਾਇਦ ਬਾਰਾਂ ਕੁ ਗੁਣ ਲੈ ਕੇ ਜਾਂਦਾ ਹੈ; ਫ਼ੋਟੋ ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਲੈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਉਹ ਸਾਰੇ ਵੀ ਹਨ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਲਿਖਣ ਦਾ ਖ਼ਿਆਲ ਹੀ ਨਾ ਆਉਂਦਾ ਅਤੇ ਉਹ ਵੀ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਨਾਮ ਤੁਸੀਂ ਲੈ ਹੀ ਨਹੀਂ ਸਕਦੇ। ਨੱਥੀ ਕਰਨ ਦੀ ਥਾਂ ਵਰਣਨ ਕਰਨ ਨਾਲ ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਸੁੱਟ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਤੁਹਾਡੇ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਆਇਆ, ਯਾਨੀ ਬਹੁਤਾ ਕੁਝ। ਨੱਥੀ ਕਰਨ ਨਾਲ ਅਸਲੀ ਦਿੱਖ ਕਾਇਮ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਅਸਲੀ ਦਿੱਖ ਹਾਜ਼ਰ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।

ਪਰਖ ਸੌਖੀ ਹੈ। ਜੇ ਤਸਵੀਰ ਦਾ ਸਾਰ ਹੀ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਉਹੀ ਹੈ — ਉਹੀ ਖ਼ਾਸ ਕੱਪੜਾ, ਉਹੀ ਬੰਦਾ, ਉਹੀ ਬਿਲਕੁਲ ਉਤਪਾਦ, ਉਹੀ ਕਮਰਾ — ਤਾਂ ਉਸਨੂੰ ਨੱਥੀ ਕਰੋ। ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਕਈਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਪਛਾਣ ਸਕਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਇਹ ਮਾਇਨੇ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ਕਿ ਨਤੀਜਾ ਉਸੇ ਨਾਲ ਮਿਲੇ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਚੁਣਦੇ, ਤਾਂ ਵਰਣਨ ਨਾਲ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਬਣੇਗਾ।

ਵਰਣਨ ਕਰਨ ਦਾ ਇੱਕ ਜਾਇਜ਼ ਮੌਕਾ ਵੀ ਹੈ: ਜਦੋਂ ਚੀਜ਼ ਹਾਲੇ ਮੌਜੂਦ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਜਾਂ ਜਦੋਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਆਮ ਰੂਪ ਹੀ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਅਜਿਹਾ ਸਵੈਟਰ ਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕਰਨਾ ਜੋ ਕਿਸੇ ਨੇ ਬੁਣਿਆ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਕਿਸੇ ਸੰਕਲਪ ਦਾ ਖਾਕਾ ਬਣਾਉਣਾ — ਇਹ ਲਿਖਤ-ਤੋਂ-ਚਿੱਤਰ ਵਾਲਾ ਕੰਮ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਵਰਣਨ ਹੀ ਠੀਕ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਕੋਈ ਅਸਲੀ ਵਸਤੂ ਹੈ ਹੀ ਨਹੀਂ ਜਿਸਦੀ ਪਛਾਣ ਤੁਸੀਂ ਬਚਾ ਰਹੇ ਹੋ। ਜਿਸ ਪਲ ਕੋਈ ਅਸਲੀ ਵਸਤੂ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਉਸੇ ਪਲ ਉਸਦੀ ਫ਼ੋਟੋ ਵੀ ਆਉਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ।

ਇਸ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਅੱਧੀ ਗ਼ਲਤੀ: ਦੋਵੇਂ ਚਿੱਤਰ ਨੱਥੀ ਕਰਕੇ ਫਿਰ ਵੀ ਦੂਜੇ ਦਾ ਵਿਸਥਾਰ ਨਾਲ ਵਰਣਨ ਕਰਦੇ ਰਹਿਣਾ। ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਣ ਫ਼ੋਟੋ ਨਾਲ ਲੜ ਸਕਦੇ ਹਨ — ਅਸਲੀ ਕੱਪੜਾ ਬਾਰੀਕ ਬੁਣਤ ਵਾਲਾ ਹੋਵੇ ਤੇ ਤੁਸੀਂ “ਮੋਟਾ” ਲਿਖ ਦਿਓ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸ ਪੈਦਾ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਦੂਜੇ ਚਿੱਤਰ ਦਾ ਵਰਣਨ ਸਿਰਫ਼ ਏਨਾ ਕਰੋ ਕਿ ਪਛਾਣ ਹੋ ਜਾਵੇ ਕਿ ਉਸਦਾ ਕਿਹੜਾ ਹਿੱਸਾ ਤੁਹਾਨੂੰ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ।

04ਪਹਿਰਾਵਾ ਅਤੇ ਕੱਪੜੇ ਦੀ ਬਦਲੀ

ਦੋ ਚਿੱਤਰਾਂ ਵਾਲਾ ਸਭ ਤੋਂ ਖ਼ਾਸ ਕੰਮ। ਬੰਦਾ ਪਹਿਲਾਂ ਨੱਥੀ ਕਰੋ ਅਤੇ ਕੱਪੜਾ ਦੂਜਾ। ਕੱਪੜੇ ਵਾਲਾ ਚਿੱਤਰ ਸਮਤਲ ਵਿਛਾਈ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਹੈਂਗਰ ਵਾਲੀ ਫ਼ੋਟੋ, ਕੈਟਾਲਾਗ ਦੀ ਫ਼ੋਟੋ, ਜਾਂ ਉਸਨੂੰ ਪਾਈ ਬੈਠਾ ਕੋਈ ਹੋਰ ਬੰਦਾ — ਸਭ ਚੱਲਦੇ ਹਨ, ਬਸ਼ਰਤੇ ਤੁਸੀਂ ਦੱਸੋ ਕਿ ਉਸਦਾ ਕਿਹੜਾ ਹਿੱਸਾ ਤੁਹਾਡਾ ਮਤਲਬ ਹੈ।

ਪਹਿਰਾਵਾ ਬਦਲੀ
The woman from the first image wearing the red knitted sweater
from the second image. Keep her face, hair, pose and the park
background exactly as they are, with the same soft overcast light.
The sweater should hang naturally on her frame, with the cable
pattern and collar of the original garment intact.

Negative prompt: warped cable pattern, extra sleeves, distorted
hands, plastic-looking fabric, mismatched lighting

ਤਿੰਨ ਗੱਲਾਂ ਕੰਮ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ: ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਦਾ ਨਾਮ ਕ੍ਰਮ ਨਾਲ ਲਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਣਬਦਲੇ ਹਿੱਸੇ ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਗਿਣਾਏ ਗਏ ਹਨ (ਇਹੀ ਚਿਹਰੇ ਨੂੰ ਖਿਸਕਣ ਤੋਂ ਰੋਕਦਾ ਹੈ), ਅਤੇ ਆਖ਼ਰੀ ਉਪਵਾਕ ਮਾਡਲ ਨੂੰ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੱਪੜੇ ਦੇ ਆਪਣੇ ਵੇਰਵੇ ਹੀ ਅਸਲ ਗੱਲ ਹਨ — ਇਸ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਰੰਗ ਤੇ ਰੂਪ-ਰੇਖਾ ਤਾਂ ਰੱਖ ਲੈਂਦੀਆਂ ਹਨ ਪਰ ਬਣਤਰ ਚੁੱਪ-ਚਾਪ ਮੁਲਾਇਮ ਕਰ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ।

• ਫ਼ਿਟ ਇੱਕ ਭੌਤਿਕ ਦਾਅਵਾ ਹੈ, ਸੋ ਉਹ ਕਰੋ। “ਉਸਦੇ ਸਰੀਰ ਉੱਤੇ ਕੁਦਰਤੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਲਟਕਦਾ”, “ਲੱਕ ਉੱਤੇ ਫ਼ਿਟ”, “ਬਾਹਾਂ ਗੁੱਟ ਤੱਕ” — ਨਹੀਂ ਤਾਂ ਕੱਪੜਾ ਪਹਿਨਣ ਵਾਲੇ ਦੀ ਥਾਂ ਆਪਣੇ ਸਰੋਤ ਵਾਲੇ ਅਨੁਪਾਤ ਵਿੱਚ ਆ ਸਕਦਾ ਹੈ।
• ਢਕਾਅ ਔਖਾ ਮਾਮਲਾ ਹੈ। ਜੇ ਬਾਹਾਂ ਬੰਨ੍ਹੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ ਜਾਂ ਬੈਗ ਦੀ ਪੱਟੀ ਛਾਤੀ ਉੱਤੋਂ ਲੰਘ ਰਹੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਦੱਸੋ ਕਿ ਉਸ ਨਾਲ ਕੀ ਹੋਵੇਗਾ। ਉੱਥੇ ਦੁਬਿਧਾ ਉਹੀ ਪੁਰਾਣੀ ਪਿਘਲੀ-ਹੋਈ-ਬਾਂਹ ਵਾਲੀ ਖ਼ਰਾਬੀ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ।
• ਵੱਧ ਕੱਪੜਿਆਂ ਦਾ ਮਤਲਬ ਵੱਧ ਚਿੱਤਰ। ਬੰਦਾ ਪਹਿਲਾਂ, ਫਿਰ ਉੱਪਰਲਾ ਕੱਪੜਾ, ਫਿਰ ਪਤਲੂਨ, ਫਿਰ ਜੁੱਤੀ — ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਲਗਾਤਾਰ ਦੂਜਾ, ਤੀਜਾ ਤੇ ਚੌਥਾ ਚਿੱਤਰ ਹੀ ਕਹੋ। ਵਿਚਾਲੇ ਜਾ ਕੇ “ਜੁੱਤੀ ਵਾਲੀ ਤਸਵੀਰ” ਉੱਤੇ ਨਾ ਆ ਜਾਓ।

05ਕਿਸੇ ਵਸਤੂ ਨੂੰ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਪਾਉਣਾ

ਇੱਥੇ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਉਲਟ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ: ਦ੍ਰਿਸ਼ ਪਹਿਲਾਂ ਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਪੂਰੀ ਤਸਵੀਰ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਤੋਂ ਹੀ ਬਣੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਵਸਤੂ ਉਹ ਹਿੱਸਾ ਹੈ ਜੋ ਲਿਆਂਦਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਅੰਦਰੂਨੀ ਸਜਾਵਟ ਦੇ ਨਮੂਨੇ, ਬਿਨਾਂ ਖ਼ਰੀਦੇ ਫ਼ਰਨੀਚਰ ਨਾਲ ਕਮਰਾ ਸਜਾਉਣਾ, ਸੜਕ ਉੱਤੇ ਗੱਡੀ ਰੱਖਣੀ, ਗੈਲਰੀ ਵਿੱਚ ਬੁੱਤ ਰੱਖਣਾ — ਹਰ ਵਾਰ ਇਹੀ ਸ਼ਕਲ।

ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਿੱਚ ਵਸਤੂ
The living room from the first image with the green velvet
armchair from the second image placed beside the window on the
left, angled slightly toward the camera and standing about waist
height in frame. Match the room's warm late-afternoon light, with
a soft shadow falling to the right of the chair onto the rug.
Keep the rest of the room and the camera angle unchanged.

Negative prompt: floating object, cut-out edges, duplicate
shadows, mismatched color temperature

ਇੱਥੇ ਨਾਕਾਮੀ ਪਛਾਣ ਦੀ ਨਹੀਂ, ਭੌਤਿਕੀ ਦੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਜਿਹੜੀ ਵਸਤੂ ਆਪਣੀ ਹੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਨਾਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ ਉਹ ਚਿਪਕਾਈ ਹੋਈ ਲੱਗਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਵੇਖਣ ਵਾਲੇ ਇਹ ਤੁਰੰਤ ਫੜ ਲੈਂਦੇ ਹਨ, ਭਾਵੇਂ ਦੱਸ ਨਾ ਸਕਣ ਕਿ ਕਿਉਂ। ਆਪਣੇ ਸ਼ਬਦ ਉਨ੍ਹਾਂ ਤਿੰਨ ਗੱਲਾਂ ਉੱਤੇ ਖ਼ਰਚੋ ਜੋ ਕਿਸੇ ਇਕੱਲੀ ਵਸਤੂ ਦੀ ਫ਼ੋਟੋ ਜਾਣ ਹੀ ਨਹੀਂ ਸਕਦੀ: ਥਾਂ (ਫ਼ਰੇਮ ਵਿੱਚ ਕਿੱਥੇ, ਕਿਸ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ), ਸੈਂਟੀਮੀਟਰਾਂ ਦੀ ਥਾਂ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦੇ ਹਿਸਾਬ ਨਾਲ ਆਕਾਰ (“ਲਗਭਗ ਲੱਕ ਦੀ ਉਚਾਈ ਤੱਕ”, “ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਦੇ ਹੱਥੇ ਜਿੰਨੀ ਉੱਚੀ”), ਅਤੇ ਰੌਸ਼ਨੀ ਤੇ ਪਰਛਾਵਾਂ — ਦਿਸ਼ਾ, ਗੁਣ, ਅਤੇ ਪਰਛਾਵਾਂ ਕਿੱਥੇ ਪੈਂਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਆਖ਼ਰੀ ਗੱਲ ਹੀ ਜੋੜ-ਤੋੜ ਨੂੰ ਫ਼ੋਟੋ ਬਣਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ।

06ਬੰਦਾ A ਬੰਦੇ B ਦੇ ਨਾਲ

ਦੋ ਬੰਦੇ ਜੋ ਕਦੇ ਇੱਕੋ ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਸਨ: ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ ਦੇ ਆਰ-ਪਾਰ ਪਰਿਵਾਰਕ ਫ਼ੋਟੋਆਂ, ਸੰਸਥਾਪਕ ਦਾ ਪੋਰਟਰੇਟ ਜਦੋਂ ਸਹਿ-ਸੰਸਥਾਪਕ ਸਫ਼ਰ ਉੱਤੇ ਸੀ, ਦੋ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਾਲਾ ਪੋਸਟਰ। ਇਹ ਚੱਲਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਦੋ ਚੀਜ਼ਾਂ ਚਾਹੀਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਇੱਕ-ਵਿਸ਼ੇ ਵਾਲੇ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਚਾਹੀਦੀਆਂ।

ਦੋ ਬੰਦੇ
The man from the first image standing beside the woman from the
second image, both on the same stone terrace from the first image.
He stands on the left, she stands on his right, shoulders almost
touching, both facing the camera at the same eye level. Keep both
faces, hairstyles and clothing exactly as in their own photographs,
and light both with the same soft evening light from the left.

Canvas: landscape
Negative prompt: mismatched skin tone, duplicated limbs, seam
line between subjects, uneven lighting

ਦੋ ਵਾਧੂ ਗੱਲਾਂ: ਆਪਸੀ ਜਿਓਮੈਟਰੀ — ਕੌਣ ਕਿਸ ਪਾਸੇ ਹੈ, ਕਿੰਨੀ ਦੂਰੀ ਹੈ, ਕਿਸ ਦੀ ਨਜ਼ਰ ਕਿੱਧਰ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਆਪਸੀ ਕੱਦ, ਕਿਉਂਕਿ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਕ੍ਰੌਪ ਵਾਲੇ ਦੋ ਪੋਰਟਰੇਟਾਂ ਤੋਂ ਮਾਡਲ ਨੂੰ ਇਹ ਜਾਣਨ ਦਾ ਕੋਈ ਰਾਹ ਨਹੀਂ ਕਿ ਇੱਕ ਬੰਦਾ ਦੂਜੇ ਤੋਂ ਸਿਰ ਭਰ ਉੱਚਾ ਹੈ — ਅਤੇ ਇੱਕੋ ਸਾਂਝੀ ਰੌਸ਼ਨੀ, ਸਾਫ਼ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ ਦੱਸੀ ਹੋਈ, ਕਿਉਂਕਿ ਤੁਸੀਂ ਦੋ ਰੌਸ਼ਨੀ ਵਾਲੇ ਮਾਹੌਲ ਮਿਲਾ ਰਹੇ ਹੋ ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਇੱਕ ਨੇ ਜਿੱਤਣਾ ਹੀ ਹੈ।

ਇੱਥੇ ਹੀ ਨਵਾਂ ਕੈਨਵਸ ਆਸਪੈਕਟ ਚੁਣਨਾ ਆਪਣੀ ਕੀਮਤ ਵਸੂਲ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਪੋਰਟਰੇਟ ਰੁਖ਼ ਵਾਲੇ ਦੋ ਸਰੋਤਾਂ ਤੋਂ ਪੋਰਟਰੇਟ ਰੁਖ਼ ਵਾਲੀ ਗਰੁੱਪ ਫ਼ੋਟੋ ਮਾੜੀ ਬਣਦੀ ਹੈ, ਸੋ landscape ਜਾਂ wide ਮੰਗੋ। ਅਤੇ ਸਿੱਧੀ ਗੱਲ ਇੱਕ ਵਾਰ ਕਹਿ ਦੇਈਏ — ਕਿਸੇ ਅਸਲੀ ਬੰਦੇ ਨੂੰ ਅਜਿਹੇ ਚਿੱਤਰ ਵਿੱਚ ਪਾਉਣਾ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਸੀ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਤਾਕਤਵਰ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਬੇਜ਼ਰਰ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ। ਹੱਕ ਜਾਂ ਸਹਿਮਤੀ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ; ਸਾਡੀ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਵਰਤੋਂ ਨੀਤੀ ਇਸਦਾ ਛੋਟਾ ਰੂਪ ਹੈ।

07ਬੰਦੇ ਉੱਤੇ ਉਤਪਾਦ, ਅਤੇ ਬਿਨਾਂ ਸੈਂਸਰ ਉਤਪਾਦ ਫ਼ੋਟੋਗ੍ਰਾਫ਼ੀ

ਵਪਾਰਕ ਪੱਖੋਂ ਇਹੀ ਉਹ ਰਚਨਾ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣਾ ਖ਼ਰਚ ਆਪ ਕੱਢ ਲੈਂਦੀ ਹੈ। ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਚਿੱਟੇ ਪਿਛੋਕੜ ਉੱਤੇ ਉਤਪਾਦ ਦੀ ਫ਼ੋਟੋ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਮਾਡਲ, ਇੱਕ ਹੱਥ, ਇੱਕ ਰਸੋਈ, ਇੱਕ ਵਰਕਬੈਂਚ ਹੈ। ਇਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਨਾਲ ਸਟੂਡੀਓ ਦੇ ਇੱਕ ਪੂਰੇ ਦਿਨ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਲਾਈਫ਼ਸਟਾਈਲ ਫ਼ੋਟੋ ਮਿਲ ਜਾਂਦੀ ਹੈ — ਅਤੇ ਉਸ ਵਿੱਚ ਘੜਿਆ ਹੋਇਆ ਲਗਭਗ-ਵਰਗਾ ਨਹੀਂ ਸਗੋਂ ਤੁਹਾਡਾ ਅਸਲੀ ਉਤਪਾਦ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹੀ ਉਹ ਫ਼ਰਕ ਹੈ ਜੋ ਵਰਤਣਯੋਗ ਮਾਰਕੀਟਿੰਗ ਸਮੱਗਰੀ ਨੂੰ ਉਸ ਨਮੂਨੇ ਤੋਂ ਵੱਖ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਲਈ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਮਾਫ਼ੀ ਮੰਗਣੀ ਪਵੇ।

ਬੰਦੇ ਉੱਤੇ ਉਤਪਾਦ
The woman from the first image holding the amber glass serum
bottle from the second image in her right hand, raised to chest
height, the label facing the camera and fully legible, her fingers
wrapped naturally around the bottle without covering the label.
Keep her face, hair and the kitchen background unchanged. Shot on
Kodak Portra 400, 85mm f/1.4, soft window light from the left.

Canvas: portrait
Negative prompt: warped label text, extra fingers, floating
bottle, duplicated reflections, plastic skin

ਉਤਪਾਦ ਵਾਲੇ ਕੰਮ ਲਈ ਦੋ ਖ਼ਾਸ ਵਾਧੇ। ਪਕੜ: ਵਸਤੂਆਂ ਫੜੇ ਹੱਥ ਹੀ ਉਹ ਥਾਂ ਹਨ ਜਿੱਥੇ ਰਚਨਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਿਗੜਦੀ ਹੈ, ਸੋ ਦੱਸੋ ਕਿ ਕਿਹੜਾ ਹੱਥ, ਕਿਸ ਉਚਾਈ ਉੱਤੇ, ਅਤੇ ਇਹ ਕਿ ਉਂਗਲਾਂ ਲੇਬਲ ਢਕੇ ਬਿਨਾਂ ਕੁਦਰਤੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਲਿਪਟਦੀਆਂ ਹਨ। ਫ਼ੋਟੋਗ੍ਰਾਫ਼ੀ ਵਾਲਾ ਸਲੂਕ: ਕੈਮਰੇ, ਲੈਂਜ਼ ਅਤੇ ਫ਼ਿਲਮ ਜਾਂ ਰੌਸ਼ਨੀ ਦੇ ਸਰੋਤ ਦਾ ਨਾਮ ਲਓ। ਨਤੀਜਾ ਅਜਿਹੀ ਫ਼ੋਟੋ ਵਾਂਗ ਪੜ੍ਹਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਜੋ ਖਿੱਚੀ ਗਈ ਸੀ, ਨਾ ਕਿ ਦੋ ਫ਼ੋਟੋਆਂ ਵਾਂਗ ਜੋ ਜੋੜੀਆਂ ਗਈਆਂ, ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਫ਼ੋਟੋ ਵਾਂਗ ਲਿਖਣਾ ਹੀ ਤੁਹਾਨੂੰ ਉੱਥੇ ਪਹੁੰਚਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਬਿਨਾਂ ਸੈਂਸਰ ਹੋਣਾ ਇੱਥੇ ਸੁਣਨ ਨਾਲੋਂ ਕਿਤੇ ਵੱਧ ਰੋਜ਼ਮੱਰਾ ਢੰਗ ਨਾਲ ਮਾਇਨੇ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਫਿਲਟਰ ਵਾਲੇ ਜਨਰੇਟਰ ਆਮ, ਕਾਨੂੰਨੀ ਵਪਾਰ ਦੀਆਂ ਪੂਰੀਆਂ ਸ਼੍ਰੇਣੀਆਂ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ: ਅੰਦਰਲੇ ਕੱਪੜਿਆਂ ਤੇ ਤੈਰਾਕੀ ਪਹਿਰਾਵੇ ਦੇ ਕੈਟਾਲਾਗ, ਤੰਬਾਕੂ ਤੇ ਵੇਪ ਹਾਰਡਵੇਅਰ, ਸ਼ਰਾਬ, ਹਥਿਆਰਾਂ ਦੇ ਸਹਾਇਕ ਸਾਮਾਨ, ਬਾਲਗ਼ ਤੰਦਰੁਸਤੀ ਦੇ ਉਤਪਾਦ, ਜਿੱਥੇ ਕਾਨੂੰਨੀ ਹੈ ਉੱਥੇ ਭੰਗ, ਮੈਡੀਕਲ ਯੰਤਰ, ਟੈਕਟੀਕਲ ਤੇ ਸ਼ਿਕਾਰ ਦਾ ਸਾਮਾਨ। ਉਹ ਹੱਕਦਾਰ ਵੱਲੋਂ ਹੀ ਕੀਤੇ ਬ੍ਰਾਂਡ ਤੇ ਸ਼ਕਲ ਵਾਲੇ ਕੰਮ ਤੋਂ ਵੀ ਇਨਕਾਰ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਕੋਈ ਵਿਰਲੇ ਮਾਮਲੇ ਨਹੀਂ; ਕਿਸੇ ਏਜੰਸੀ ਵਿੱਚ ਇਹ ਆਮ ਮੰਗਲਵਾਰ ਹੈ। Shannon ਦੇ ਜਨਰੇਸ਼ਨ ਵਾਲੇ ਰਾਹ ਉੱਤੇ ਕੋਈ ਸਮੱਗਰੀ ਫਿਲਟਰ ਨਹੀਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰੌਂਪਟ ਲਿਖਣ ਵਾਲੇ ਮਾਡਲ ਉੱਤੇ ਕੋਈ ਇਨਕਾਰ ਪਰਤ ਨਹੀਂ, ਸੋ ਕੰਮ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਹੱਕਾਂ ਦਾ ਸਵਾਲ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਦੀ ਥਾਂ ਹੈ।

08ਸ਼ੈਲੀ ਇੱਕ ਚਿੱਤਰ ਤੋਂ, ਵਿਸ਼ਾ ਦੂਜੇ ਤੋਂ

ਵਿਸ਼ਾ ਪਹਿਲਾਂ, ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦੂਜਾ। ਇਸ ਕੰਮ ਨੂੰ ਵੱਖਰਾ ਬਣਾਉਂਦੀ ਗੱਲ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕੋਈ ਵਸਤੂ ਨਹੀਂ ਸਗੋਂ ਇੱਕ ਗੁਣ ਉਧਾਰ ਲੈ ਰਹੇ ਹੋ, ਸੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਦੱਸਣਾ ਪਵੇਗਾ ਕਿ ਕਿਹੜੇ ਗੁਣ — ਅਤੇ ਇਹ ਵੀ ਕਿ ਹਵਾਲੇ ਵਾਲੇ ਚਿੱਤਰ ਦਾ ਆਪਣਾ ਵਿਸ਼ਾ ਤੇ ਰਚਨਾ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਆ ਰਹੇ।

ਸ਼ੈਲੀ ਦਾ ਹਵਾਲਾ
The portrait of the man from the first image rendered in the
visual style of the second image: the same muted teal and ochre
palette, visible dry-brush texture, and flat even lighting. Keep
his face, expression and pose recognizable and unchanged. Do not
carry over the subject, background or composition of the second
image.

Negative prompt: second face, borrowed background, photographic
texture

ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਧੁਰਿਆਂ ਦਾ ਨਾਮ ਸਾਫ਼ ਲਓ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਕੱਲਾ “ਦੂਜੇ ਚਿੱਤਰ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ” ਅਧੂਰਾ ਹੈ: ਰੰਗ-ਪੱਟ (ਜਾਂ ਪੱਕੇ ਰੰਗ, ਕਿਸੇ ਨਾਮ ਲਈ ਵਸਤੂ ਨਾਲ ਜੋੜ ਕੇ color #8B0000 ਵਜੋਂ ਲਿਖੇ), ਬੁਰਸ਼ ਦਾ ਕੰਮ ਜਾਂ ਗ੍ਰੇਨ, ਰੌਸ਼ਨੀ ਦਾ ਗੁਣ, ਲਕੀਰ ਦਾ ਭਾਰ, ਅਮੂਰਤਤਾ ਦਾ ਪੱਧਰ, ਕਿਨਾਰਿਆਂ ਦਾ ਸਲੂਕ। ਉਹ ਦੋ ਜਾਂ ਤਿੰਨ ਚੁਣੋ ਜੋ ਦਿੱਖ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ; ਛੇਵਾਂ ਦਾ ਨਾਮ ਲੈਣ ਨਾਲ ਸਭ ਦੀ ਔਸਤ ਨਿਕਲ ਆਉਂਦੀ ਹੈ। ਅਤੇ ਆਪਸ ਵਿੱਚ ਟਕਰਾਉਂਦੀਆਂ ਦਿਸ਼ਾਵਾਂ ਨਾ ਮਿਲਾਓ — “ਫ਼ੋਟੋ ਵਰਗਾ” ਜਮ੍ਹਾਂ “ਵਾਟਰ ਕਲਰ” ਨਾਲ ਘੜਮੱਸ ਬਣਦਾ ਹੈ, ਮਿਸ਼ਰਣ ਨਹੀਂ। ਜੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਅਜਿਹੀ ਫ਼ੋਟੋ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ ਜੋ ਸਿਰਫ਼ ਰੰਗ-ਪੱਟ ਉਧਾਰ ਲਵੇ, ਤਾਂ ਬਿਲਕੁਲ ਇਹੀ ਕਹੋ।

09ਨਾਂਹ-ਪੱਖੀ ਪ੍ਰੌਂਪਟ ਅਤੇ ਨਵਾਂ ਕੈਨਵਸ ਆਸਪੈਕਟ ਚੁਣਨਾ

ਦੋ ਸਹੂਲਤਾਂ ਜੋ ਜੋੜਨ ਤੇ ਸੰਪਾਦਨ ਲਈ ਹਨ ਪਰ ਲਿਖਤ-ਤੋਂ-ਚਿੱਤਰ ਲਈ ਨਹੀਂ, ਅਤੇ ਦੋਵੇਂ ਘੱਟ ਵਰਤੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ।

ਨਾਂਹ-ਪੱਖੀ ਪ੍ਰੌਂਪਟ

ਚਿੱਤਰ ਜੋੜਨਾ ਨਾਂਹ-ਪੱਖੀ ਪ੍ਰੌਂਪਟ ਸਮਰਥਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਅਣਚਾਹੀਆਂ ਖ਼ਰਾਬੀਆਂ ਉੱਥੇ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ — ਅਤੇ ਇਹ ਮਾਇਨੇ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਉੱਥੇ ਜਾਣ, ਹਦਾਇਤ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ, ਕਿਉਂਕਿ ਮੁੱਖ ਹਦਾਇਤ ਵਿੱਚ “ਵਾਧੂ ਉਂਗਲਾਂ ਨਹੀਂ” ਲਿਖਣ ਨਾਲ ਤੁਸੀਂ ਜਿਸ ਚੀਜ਼ ਤੋਂ ਬਚਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ ਉਸਦਾ ਨਾਮ ਹਰ ਚਾਹੀ ਹੋਈ ਚੀਜ਼ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ ਲੈ ਦਿੰਦੇ ਹੋ। ਬਾਹਰ ਰੱਖਣ ਵਾਲੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਆਪਣੇ ਵੱਖਰੇ ਰਾਹ ਵਿੱਚ ਪਾਓ। ਜਿਹੜੀਆਂ ਗੱਲਾਂ ਲਗਾਤਾਰ ਆਪਣੀ ਥਾਂ ਬਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ:

• ਸਰੀਰ-ਰਚਨਾ — ਵਾਧੂ ਉਂਗਲਾਂ, ਦੁਹਰੇ ਅੰਗ, ਵਿਗੜੇ ਹੱਥ, ਦੂਜਾ ਚਿਹਰਾ।
• ਜੋੜ-ਤੋੜ ਦੇ ਨਿਸ਼ਾਨ — ਕੱਟੇ ਹੋਏ ਕਿਨਾਰੇ, ਦਿਸਦੀ ਜੋੜ ਦੀ ਲਕੀਰ, ਤੈਰਦੀ ਵਸਤੂ, ਦੁਹਰੇ ਪਰਛਾਵੇਂ, ਵਿਸ਼ੇ ਦੁਆਲੇ ਪਰਭਾ।
• ਰੌਸ਼ਨੀ ਦਾ ਬੇਮੇਲ — ਬੇਮੇਲ ਰੰਗ ਤਾਪਮਾਨ, ਪਰਛਾਵੇਂ ਦੀ ਬੇਮੇਲ ਦਿਸ਼ਾ, ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਵਿਚਕਾਰ ਅਸਾਵਾਂ ਐਕਸਪੋਜ਼ਰ।
• ਬਣਤਰ ਦੀਆਂ ਨਾਕਾਮੀਆਂ — ਪਲਾਸਟਿਕ ਵਰਗੀ ਚਮੜੀ, ਮੁਲਾਇਮ ਕੀਤਾ ਕੱਪੜਾ, ਮਰੋੜੀ ਲੇਬਲ ਲਿਖਤ, ਅਪੜ੍ਹਨਯੋਗ ਲੋਗੋ।

ਇਸਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਗਿਣੀਆਂ-ਚੁਣੀਆਂ ਗੱਲਾਂ ਤੱਕ ਸੀਮਤ ਰੱਖੋ ਜੋ ਤੁਹਾਡੇ ਚਿੱਤਰ ਲਈ ਸੰਭਵ ਹਨ। ਤੀਹ ਚੀਜ਼ਾਂ ਗਿਣਾਉਂਦਾ ਨਾਂਹ-ਪੱਖੀ ਪ੍ਰੌਂਪਟ ਖਿੰਡੀ ਹੋਈ ਹਦਾਇਤ ਹੈ, ਮਜ਼ਬੂਤ ਨਹੀਂ।

ਕੈਨਵਸ ਦਾ ਆਸਪੈਕਟ

ਇੱਕ ਚਿੱਤਰ ਦਾ ਸੰਪਾਦਨ ਸਰੋਤ ਚਿੱਤਰ ਦਾ ਆਸਪੈਕਟ ਰੇਸ਼ੋ ਆਪਣੇ ਆਪ ਵਿਰਸੇ ਵਿੱਚ ਲੈ ਲੈਂਦਾ ਹੈ — ਇੱਕੋ ਸਰੋਤ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਸ਼ਕਲ ਹੀ ਜਵਾਬ ਹੈ। ਜੋੜਨ ਲਈ ਅਜਿਹਾ ਕੋਈ ਮੂਲ ਨਹੀਂ, ਸੋ ਤੁਸੀਂ ਨਵਾਂ ਕੈਨਵਸ ਆਸਪੈਕਟ ਚੁਣ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਚੁਣਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਵੀ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਜੋ ਸ਼ਕਲ ਇੱਕ ਸਰੋਤ ਨੂੰ ਫ਼ਬਦੀ ਸੀ ਉਹ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਘੱਟ ਹੀ ਫ਼ਬਦੀ ਹੈ।

ਆਸਪੈਕਟ	ਕਿਸ ਲਈ ਵਧੀਆ	ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਆਮ ਵਰਤੋਂ
square	ਮੂਲ, ਸੋਸ਼ਲ ਫ਼ੀਡ	ਇੱਕ ਵਿਸ਼ਾ ਜਿਸ ਉੱਤੇ ਇੱਕ ਤੱਤ ਲਿਆਂਦਾ ਗਿਆ ਹੋਵੇ
portrait	ਲੋਕ, ਲੰਮੇ ਵਿਸ਼ੇ	ਪਹਿਰਾਵਾ ਬਦਲੀ, ਇੱਕ ਮਾਡਲ ਦੇ ਹੱਥ ਵਿੱਚ ਉਤਪਾਦ
landscape	ਨਜ਼ਾਰੇ, ਟੋਲੀਆਂ	ਨਾਲੋ-ਨਾਲ ਦੋ ਬੰਦੇ, ਕਮਰੇ ਵਿੱਚ ਰੱਖੀ ਵਸਤੂ
wide	ਸਿਨੇਮਾ ਵਾਲੀ ਫ਼ਰੇਮਿੰਗ	ਗਰੁੱਪ ਫ਼ੋਟੋ, ਮਾਹੌਲ ਵਾਲੇ ਉਤਪਾਦ ਦ੍ਰਿਸ਼, ਬੈਨਰ
tall	ਪੋਸਟਰ, ਫ਼ੋਨ ਵਾਲਪੇਪਰ	ਪੂਰੇ ਕੱਦ ਵਾਲੀਆਂ ਪਹਿਰਾਵਾ ਫ਼ੋਟੋਆਂ, ਪੋਸਟਰ ਦੇ ਖਾਕੇ

ਸਾਫ਼ ਮੰਗ ਹਮੇਸ਼ਾ ਜਿੱਤਦੀ ਹੈ। ਕੁਝ ਨਾ ਕਹੋ ਤਾਂ ਤੁਹਾਨੂੰ square ਮਿਲਦਾ ਹੈ — ਜੋ ਬਹੁਤੇ ਦੋ-ਬੰਦਿਆਂ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਪੂਰੇ ਕੱਦ ਵਾਲੇ ਪਹਿਰਾਵਾ ਕੰਮ ਲਈ ਗ਼ਲਤ ਸ਼ਕਲ ਹੈ, ਸੋ ਇੱਕ ਸ਼ਬਦ ਖ਼ਰਚਣਾ ਬਣਦਾ ਹੈ।

10Shannon ਕਿਹੜੇ ਚਿੱਤਰ ਵਰਤਦਾ ਹੈ: ਗੱਲਬਾਤ ਬਨਾਮ ਇਹ ਸੁਨੇਹਾ

ਚਿੱਤਰ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਦੋ ਢੰਗਾਂ ਨਾਲ ਪਹੁੰਚਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਪਤਾ ਹੋਣਾ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਕਿਸ ਉੱਤੇ ਭਰੋਸਾ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ, ਕ੍ਰਮ ਦੀਆਂ ਬਹੁਤੀਆਂ ਗੜਬੜਾਂ ਰੋਕ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।

ਮੌਜੂਦਾ ਸੁਨੇਹੇ ਨਾਲ ਨੱਥੀ। ਸਿੱਧਾ ਰਾਹ: ਸਭ ਕੁਝ ਉਸੇ ਸੁਨੇਹੇ ਨਾਲ ਨੱਥੀ ਕਰੋ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਹਦਾਇਤ ਹੈ, ਉਸੇ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਜਿਸ ਕ੍ਰਮ ਵਿੱਚ ਤੁਸੀਂ ਹਵਾਲਾ ਦੇਣਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਫਿਰ “ਪਹਿਲਾ ਚਿੱਤਰ” ਤੇ “ਦੂਜਾ ਚਿੱਤਰ” ਬਿਲਕੁਲ ਉਹੀ ਮਤਲਬ ਰੱਖਦੇ ਹਨ ਜੋ ਦਿਸਦਾ ਹੈ। ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇਹੀ ਕਰੋ।

ਗੱਲਬਾਤ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਮੌਜੂਦ। ਥਰੈੱਡ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾਂ ਭੇਜੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਉਪਲਬਧ ਰਹਿੰਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਆਮ ਬੋਲੀ ਵਿੱਚ ਦਿੱਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ — “ਜੋ ਫ਼ੋਟੋ ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਭੇਜੀ ਸੀ”, “ਪਹਿਲਾਂ ਵਾਲੀ ਸਵੈਟਰ ਦੀ ਤਸਵੀਰ”, “ਜੋ ਦੂਜਾ ਰੂਪ ਤੁਸੀਂ ਬਣਾਇਆ ਸੀ”। Shannon ਇਹ ਹਵਾਲਾ ਥਰੈੱਡ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਹੱਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਲੰਮੀ ਬੈਠਕ ਵਿੱਚ ਸੱਚਮੁੱਚ ਸੌਖਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ: ਤੁਸੀਂ ਕਿਸੇ ਨਤੀਜੇ ਉੱਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਰਹਿ ਸਕਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਫਿਰ ਸਭ ਕੁਝ ਦੁਬਾਰਾ ਅੱਪਲੋਡ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਨਵਾਂ ਤੱਤ ਲਿਆ ਸਕਦੇ ਹੋ।

ਦੋਹਾਂ ਲਈ ਸੁਰੱਖਿਆ ਇੱਕੋ ਹੈ। ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਾਰਡ ਕੁਝ ਵੀ ਰੈਂਡਰ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹਦਾਇਤ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਨਾਲੇ ਉਹ ਕ੍ਰਮ ਵੀ ਜੋ ਉਸਨੇ ਚੁਣਿਆ। ਉਸਨੂੰ ਪੜ੍ਹੋ। ਜੇ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਉਲਟ ਗਈਆਂ ਹਨ — ਸਵੈਟਰ ਆਧਾਰ ਬਣ ਗਿਆ ਤੇ ਬੰਦਾ ਸਰੋਤ — ਤਾਂ ਦੱਸ ਦਿਓ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵੀ ਪਿਕਸਲ ਬਣਨ ਜਾਂ ਬਿਲ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇਹ ਠੀਕ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਫਿਰ ਵੀ, ਜਦੋਂ ਥਰੈੱਡ ਲੰਮਾ ਤੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਵੇ, ਲੋੜੀਂਦੇ ਚਿੱਤਰ ਦੁਬਾਰਾ ਨੱਥੀ ਕਰੋ; ਛੇ ਤਸਵੀਰਾਂ ਪਿੱਛੇ ਜਾ ਕੇ “ਦੂਜਾ ਚਿੱਤਰ” ਕਿਸੇ ਵੀ ਪੜ੍ਹਨ ਵਾਲੇ ਲਈ ਦੁਬਿਧਾ ਵਾਲਾ ਹੈ।

Shannon ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਵੇਖਣ ਲਈ ਕਹਿਣਾ — ਉਸਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਨਾ, ਲੇਬਲ ਪੜ੍ਹਨਾ, ਦੱਸਣਾ ਕਿ ਕੱਪੜਾ ਕਿਹੜਾ ਹੈ — ਆਮ ਵਿਜ਼ਨ ਵਾਲਾ ਕੰਮ ਹੈ, ਜਨਰੇਸ਼ਨ ਨਹੀਂ। ਇਸਦਾ ਕੋਈ ਵਾਧੂ ਖ਼ਰਚ ਨਹੀਂ ਅਤੇ ਰਚਨਾ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇਹ ਚੰਗੀ ਜਾਂਚ ਹੈ: ਜੇ Shannon ਦੇ ਵਰਣਨ ਵਿੱਚ ਉਸ ਵੇਰਵੇ ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਨਹੀਂ ਜਿਸਦੀ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪਰਵਾਹ ਹੈ, ਤਾਂ ਤੁਹਾਡੀ ਹਦਾਇਤ ਨੂੰ ਉਸਦਾ ਨਾਮ ਲੈਣਾ ਪਵੇਗਾ।

11ਬਿਨਾਂ ਸੈਂਸਰ, ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਅਸਲ ਮਤਲਬ

ਜਨਰੇਸ਼ਨ ਵਾਲੇ ਰਾਹ ਉੱਤੇ ਕੋਈ ਸਮੱਗਰੀ ਫਿਲਟਰ ਨਹੀਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰੌਂਪਟ ਲਿਖਣ ਵਾਲੇ ਮਾਡਲ ਉੱਤੇ ਕੋਈ ਇਨਕਾਰ ਪਰਤ ਨਹੀਂ। ਰਚਨਾ ਹੀ ਉਹ ਥਾਂ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਫਿਲਟਰ ਵਾਲੇ ਸੰਦ ਸਭ ਤੋਂ ਸਾਫ਼ ਦਿਸਦੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਨਾਕਾਮ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਨਕਾਰ ਵਾਲਾ ਸਿਸਟਮ ਇਹ ਫ਼ਰਕ ਨਹੀਂ ਦੱਸ ਸਕਦਾ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਹੀ ਚਿੱਤਰ ਜੋੜ ਰਹੇ ਹੋ ਜਾਂ ਉਹ ਜਿਹੜੇ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਹੋਣੇ ਹੀ ਨਹੀਂ ਚਾਹੀਦੇ ਸਨ — ਸੋ ਉਹ ਦੋਵੇਂ ਰੋਕ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।

ਜਿਸ ਕੰਮ ਤੋਂ ਉਹ ਸੰਦ ਆਮ ਤੌਰ ਉੱਤੇ ਇਨਕਾਰ ਕਰਦੇ ਹਨ ਉਹ ਕੋਈ ਅਨੋਖਾ ਨਹੀਂ: ਕਲਾ ਵਾਲੀ ਨਗਨਤਾ ਤੇ ਜੀਵਨ-ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ, ਮੈਡੀਕਲ ਤੇ ਫ਼ੌਰੈਂਸਿਕ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ, ਸੁਰੱਖਿਆ ਖੋਜ ਦੇ ਚਿੱਤਰ, ਕਿਤਾਬਾਂ ਦੇ ਸਰਵਰਕਾਂ ਤੇ ਗੇਮ ਆਰਟ ਲਈ ਗਲਪ ਵਿੱਚ ਹਿੰਸਾ, ਸਿਆਸੀ ਵਿਅੰਗ, ਅਤੇ ਉੱਪਰ ਗਿਣਾਈਆਂ ਕਾਨੂੰਨੀ ਉਤਪਾਦ ਸ਼੍ਰੇਣੀਆਂ। ਇਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰ ਇੱਕ ਜਾਇਜ਼ ਪੇਸ਼ੇਵਰ ਕੰਮ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਾਲਾ ਫਿਲਟਰ ਦੁਰਵਰਤੋਂ ਤੋਂ ਵੱਖ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ।

ਬਿਨਾਂ ਸੈਂਸਰ ਦਾ ਮਤਲਬ ਬਿਨਾਂ ਜਵਾਬਦੇਹੀ ਨਹੀਂ। ਤੁਸੀਂ ਅਸਲੀ ਵਸਤੂਆਂ ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਅਸਲੀ ਲੋਕਾਂ ਦੀਆਂ ਫ਼ੋਟੋਆਂ ਦੇ ਰਹੇ ਹੋ; ਹੱਕ ਤੇ ਸਹਿਮਤੀ ਤੁਹਾਡੇ ਸਿਰ ਹਨ, ਅਤੇ ਨਤੀਜੇ ਦੀ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰੀ ਵੀ। Shannon Lab LLC ਇੱਕ New Mexico ਦੀ ਕੰਪਨੀ ਹੈ ਜੋ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਵਰਤੋਂ ਨੀਤੀ ਹੇਠ ਚੱਲਦੀ ਹੈ — ਦੂਜਿਆਂ ਦੀ ਸ਼ਕਲ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਕੰਮ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਪੰਜ ਮਿੰਟ ਦੇਣੇ ਬਣਦੇ ਹਨ।

12ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਜਾਣਨ ਯੋਗ ਹੱਦਾਂ

ਕੋਈ ਵੀਡੀਓ ਜਨਰੇਸ਼ਨ ਨਹੀਂ ਹੈ। Shannon ਚਿੱਤਰਾਂ ਨੂੰ ਹਿਲਦਾ ਨਹੀਂ ਬਣਾਉਂਦਾ ਅਤੇ ਇਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਕਾਰਵਾਈ ਤੋਂ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਵੀਡੀਓ ਨਹੀਂ ਬਣਾਉਂਦਾ — ਨਾ ਇੱਕ ਚਿੱਤਰ ਤੋਂ, ਨਾ ਕਿਸੇ ਰਚਨਾ ਤੋਂ, ਨਾ ਕਿਸੇ ਪ੍ਰਯੋਗੀ ਚੋਣ ਵਜੋਂ। ਜੇ ਤੁਹਾਡਾ ਕੰਮ ਹਰਕਤ ਉੱਤੇ ਜਾ ਕੇ ਮੁੱਕਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਆਖ਼ਰੀ ਕਦਮ ਲਈ ਇਹ ਸੰਦ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਹ ਉਤਪਾਦ ਦੀ ਹਾਲਤ ਹੈ, ਕੋਈ ਰੋਡਮੈਪ ਦਾ ਇਸ਼ਾਰਾ ਨਹੀਂ।

ਹੋਰ ਈਮਾਨਦਾਰ ਹੱਦਾਂ, ਸਭ ਦੇ ਹੱਲ ਵੀ ਨਾਲ:

• ਬਾਰੀਕ ਲਿਖਤ ਸਭ ਤੋਂ ਕਮਜ਼ੋਰ ਖੇਤਰ ਹੈ। ਛੋਟੇ ਅੱਖਰ, ਪੈਕਿੰਗ ਉੱਤੇ ਸੰਘਣੀ ਲਿਖਤ ਅਤੇ ਲੰਮੇ ਸੀਰੀਅਲ ਨੰਬਰ ਅਧੂਰੇ ਨਿਕਲ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਉਤਪਾਦ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਫ਼ਰੇਮ ਕਰੋ ਕਿ ਜ਼ਰੂਰੀ ਲਿਖਤ ਵੱਡੀ ਹੋਵੇ, ਨਾਂਹ-ਪੱਖੀ ਪ੍ਰੌਂਪਟ ਵਿੱਚ warped label text ਪਾਓ, ਅਤੇ ਪੂਰੇ ਆਕਾਰ ਉੱਤੇ ਜਾਂਚੋ।
• ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਆਕਾਰ ਦਾ ਫ਼ਰਕ ਔਖਾ ਹੈ। 4000 ਪਿਕਸਲ ਵਾਲੀ ਉਤਪਾਦ ਫ਼ੋਟੋ ਨੂੰ ਕਮਰੇ ਦੇ ਛੋਟੇ ਥੰਬਨੇਲ ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਨਾਲ ਮਾਡਲ ਕੋਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਬਚਦਾ ਹੈ। ਹਰ ਸਰੋਤ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਕਾਪੀ ਵਰਤੋ ਜੋ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਹੈ।
• ਬਹੁਤਾ ਢਕਾਅ ਟ੍ਰਾਂਸਫ਼ਰ ਦੀ ਹੱਦ ਬੰਨ੍ਹ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਤਹਿ ਕਰਕੇ ਖਿੱਚੇ ਕੱਪੜੇ ਦੀ, ਜਿਸਦੀ ਪਿੱਠ ਕਦੇ ਦਿਸੀ ਹੀ ਨਹੀਂ, ਪਿੱਠ ਵਫ਼ਾਦਾਰੀ ਨਾਲ ਘੜੀ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦੀ। ਜੇ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਪਿੱਠ ਦਿਸਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਪਿੱਠ ਦੀ ਫ਼ੋਟੋ ਦਿਓ।
• ਵੱਧ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦਾ ਮਤਲਬ ਉਲਝਣ ਦੀ ਵੱਧ ਗੁੰਜਾਇਸ਼। ਅਨੁਸ਼ਾਸਿਤ ਕ੍ਰਮ-ਨਾਮਕਰਨ ਨਾਲ ਚਾਰ ਸਰੋਤ ਸੰਭਾਲੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਇਹ ਲਾਪਰਵਾਹੀ ਦੀ ਥਾਂ ਨਹੀਂ — ਕੰਮ ਨੂੰ ਜਿੰਨੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ ਓਨੇ ਹੀ ਵਰਤੋ, ਵੱਧ ਨਹੀਂ।
• ਇੱਕੋ ਵੇਲੇ ਦੋ ਵੱਡੇ ਬਦਲਾਅ ਆਪਸ ਵਿੱਚ ਲੜਦੇ ਹਨ। ਪਹਿਲਾਂ ਪਹਿਰਾਵਾ ਬਦਲੋ, ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰੋ, ਫਿਰ ਬੈਕਗਰਾਊਂਡ ਬਦਲੋ। ਲੜੀਵਾਰ ਸੰਪਾਦਨ ਲਗਭਗ ਹਰ ਵਾਰ ਇੱਕ ਓਵਰਲੋਡ ਹਦਾਇਤ ਨੂੰ ਹਰਾ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਹਰ ਕਦਮ ਜਾਂਚਣਾ ਸਸਤਾ ਹੈ।

13ਅਕਸਰ ਪੁੱਛੇ ਜਾਂਦੇ ਸਵਾਲ

---

ਚਿੱਤਰ ਜਨਰੇਸ਼ਨ, ਸੰਪਾਦਨ ਅਤੇ ਬਹੁ-ਚਿੱਤਰ ਰਚਨਾ Shannon ਚੈਟ ਐਪ ਦੀਆਂ ਸਹੂਲਤਾਂ ਹਨ; /v1/chat/completions, /v1/messages ਅਤੇ /v1/responses ਐਂਡਪੁਆਇੰਟ ਲਿਖਤ ਅਤੇ ਵਿਜ਼ਨ ਦੀ ਸੇਵਾ ਦਿੰਦੇ ਹਨ, ਭਾਵ ਉਹ ਚਿੱਤਰ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਥਾਂ ਪੜ੍ਹਦੇ ਹਨ। ਕੋਈ ਵੀਡੀਓ ਜਨਰੇਸ਼ਨ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਆਸਪੈਕਟ ਦੀਆਂ ਚੋਣਾਂ, ਨਾਂਹ-ਪੱਖੀ ਪ੍ਰੌਂਪਟ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਅਤੇ ਪੁਸ਼ਟੀ ਵਾਲਾ ਵਿਹਾਰ 5 ਸਤੰਬਰ 2026 ਤੱਕ ਦੇ ਹਨ। ਸੰਬੰਧਿਤ: ਬਿਨਾਂ ਸੈਂਸਰ AI ਚਿੱਤਰ ਜਨਰੇਸ਼ਨ · ਬਿਨਾਂ ਸੈਂਸਰ AI ਚਿੱਤਰ ਸੰਪਾਦਨ · ਜ਼ਿੰਮੇਵਾਰ ਵਰਤੋਂ · API ਦਸਤਾਵੇਜ਼ · ਖੋਜ ਸੂਚੀ।