Transferència de roba amb IA, sense censura
Com combinar dues o més imatges en una a Shannon — transferència de roba, objecte a l'escena, persona al costat de persona, producte sobre persona — i l'única regla que fa que tot això funcioni.
TL;DR
Adjunta les imatges i descriu el resultat anomenant què aporta cada imatge, en ordre. La primera imatge és el subjecte o l'escena principal; les imatges posteriors aporten les parts que s'incorporen. «La dona de la primera imatge duent el jersei vermell de punt de la segona imatge, dreta al mateix parc.» No redueixis una feina de dues imatges a una imatge més una descripció textual de l'altra — una peça descrita es converteix en una peça genèrica; la real continua sent la real. Combinar admet un prompt negatiu i et deixa triar una relació de llenç nova. No hi ha cap filtre de contingut ni cap capa de refús — i cap generació de vídeo.
La major part de la feina d'imatge que la gent necessita de debò no és «fes-me una imatge d'una cosa». És «posa aquesta jaqueta a aquesta persona», «col·loca aquesta cadira en aquesta habitació», «fotografia aquest producte en aquella mà». Totes necessiten material de més d'una fotografia i totes fallen de la mateixa manera: s'adjunta una imatge, l'altra es descriu amb paraules, i torna una cosa plausible que no és la cosa que tens. La solució és més petita del que esperaries, i funciona a tot arreu.
01Què és «combinar imatges» i on passa
Shannon 3 fa tres coses diferents amb les imatges: genera una imatge nova a partir d'una descripció, edita una imatge existent i combina dues o més imatges en una de nova. Tenen regles diferents, i triar la que no toca és el primer lloc on se'n va la qualitat.
Fes servir la combinació sempre que la imatge acabada necessiti material de més d'una fotografia: transferència de roba i vestuari, posar un objecte dins d'una escena, la persona A al costat de la persona B, un producte real sostingut per un model real, l'estil d'una imatge aplicat al subjecte d'una altra. Si et trobes desitjant poder assenyalar dues imatges alhora, aquesta és l'operació.
Tot això passa a l'aplicació de xat de Shannon, en una conversa ordinària. No és a l'API /v1 — l'API serveix text i visió, és a dir que llegeix les imatges que li envies en lloc de produir-ne de noves. Si has arribat des d'una cerca sobre l'API, aquesta és la resposta honesta; consulta la documentació de l'API per veure què serveixen els extrems. Les imatges es renderitzen al nostre propi clúster de GPU.
Ho demanes en llenguatge planer, en la llengua que parlis. Shannon dedueix que s'està demanant una imatge, escriu ella mateixa la instrucció de generació en anglès i te la mostra en una targeta de confirmació abans que es renderitzi res. No es genera res i no es factura res fins que confirmes — i per a la feina amb diverses imatges aquesta targeta és on comproves que els rols i l'ordre han sortit tal com volies. Shannon no genera mai sense que li ho demanin: una salutació, una pregunta o una foto adjuntada de passada no desencadenen cap renderització.
02La regla: anomena el rol de cada imatge, en ordre
La instrucció ha de dir què aporta cada imatge, i ho ha de dir en l'ordre en què s'han donat les imatges. Aquesta és tota la tècnica; tot el que ve a continuació és aquesta regla aplicada a una feina concreta.
La primera imatge és la base — el subjecte principal, o l'escena, allò de què està feta majoritàriament la imatge acabada. Fixa la identitat, la postura, l'enquadrament, la llum i tot el que no has demanat canviar. Les imatges posteriors són fonts: les parts que s'incorporen. Escriu la frase de manera que un desconegut amb les imatges en ordre a la mà pogués fer la feina a mà.
Funciona
La dona de la primera imatge duent el jersei vermell de punt
de la segona imatge, dreta al mateix parc, amb la mateixa
postura i la mateixa llum de tarda, la cara i el cabell intactes.
Falla
Combina aquestes dues imatges. Fusiona les fotos. Ajunta-les.
Les versions que fallen no fallen perquè siguin curtes, sinó perquè no diuen mai quina imatge és la persona i quina és el jersei. Tres hàbits fan que la regla sigui fiable:
- Fes servir llenguatge ordinal explícitament. «De la primera imatge», «de la segona imatge». Quatre paraules, i l'ambigüitat desapareix.
- Digues què es manté igual. «Mantén-li la cara, el cabell i la postura idèntics». Anomenar les parts inalterades és la palanca de qualitat més gran de totes les operacions d'imatge que fa Shannon, i aquí és on més importa, perquè una composició té dues o més coses de les quals podria allunyar-se.
- Escriu prosa, no etiquetes. El Model d'Imatge llegeix les instruccions com un model de llenguatge llegeix una frase, així que les frases completes superen les paraules clau separades per comes. Apunta a entre 30 i 80 paraules, i deixa de banda les andròmines de l'era SDXL («masterpiece, best quality, 8k») i la sintaxi de pesos com ara
(word:1.3).
Quan una imatge conté més d'una cosa, anomena la part que en vols. Si la segona imatge és una foto de catàleg d'una model duent el jersei, «el jersei vermell de punt que du la dona de la segona imatge» diu que vols la peça, no la model. Deixa-ho en «la segona imatge» i pot ser que te'n vingui també la cara.
Plantilles de rol per feina
| Feina | Primera imatge | Segona imatge | Forma de la instrucció |
|---|---|---|---|
| Transferència de roba | La persona | La peça | «La [persona] de la primera imatge duent la [peça] de la segona imatge, [què es manté]» |
| Objecte a l'escena | L'escena | L'objecte | «L'[habitació] de la primera imatge amb l'[objecte] de la segona imatge col·locat [on], amb la [llum] coincident» |
| Persona + persona | Persona A i escenari | Persona B | «L'[home] de la primera imatge dret al costat de la [dona] de la segona imatge, [posicions, mirades]» |
| Producte sobre persona | El model o l'escena | El producte | «La [model] de la primera imatge sostenint el [producte] de la segona imatge, [presa, etiqueta encarada]» |
| Transferència d'estil | El subjecte | La referència d'estil | «El [subjecte] de la primera imatge renderitzat amb els [eixos d'estil] de la segona imatge, [subjecte sense canvis]» |
03L'error que espatlla la majoria d'intents: descriure en lloc d'adjuntar
Aquest és l'error que val la pena remarcar, perquè és de bon tros el més habitual i perquè sembla que hagi funcionat. L'usuari té dues fotografies — el seu client i el producte del seu client, o ell mateix i una jaqueta que té. N'adjunta una i escriu l'altra.
L'error
[adjunta una foto d'una dona]
«Posa-li un jersei vermell de punt, de trenes, més aviat
gruixut, amb el coll girat.»
El que torna és una dona amb un jersei vermell de punt. És un bon jersei. No és el jersei. El patró de trenes és inventat, el tint és un vermell diferent, la profunditat del canalé no va bé, el coll gira cap al costat equivocat, i les petites asimetries que fan que una peça real sigui recognoscible — un sargit, una estirada, l'eixamplament als colzes — han desaparegut, perquè res de la frase no les contenia.
El text és un canal amb pèrdues i una fotografia no. Una frase acurada porta potser una dotzena d'atributs d'un objecte; la fotografia en porta milers, inclosos tots els que mai no se t'acudiria escriure i els que no saps anomenar. Descriure en lloc d'adjuntar llença tot allò en què no has pensat, que és la major part. Adjuntar preserva l'aspecte real perquè l'aspecte real hi és present.
La prova és simple. Si el sentit de la imatge és que sigui aquella — aquella peça concreta, aquella persona, aquell producte exacte, aquella habitació —, adjunta-la. Si podries identificar l'objecte en una filera i importa que el resultat coincideixi amb el que triaries, una descripció no ho aconseguirà.
La versió d'una línia
Una peça descrita es converteix en una peça genèrica. La real continua sent la real. El mateix val per a la segona cara, el producte, la cadira i l'habitació: adjuntar preserva la identitat, descriure la substitueix per una mitjana.
Hi ha un cas legítim per descriure: quan la cosa encara no existeix, o quan el que vols és una versió genèrica. Dissenyar un jersei que ningú no ha teixit, esbossar un concepte — això és feina de text a imatge, i una descripció és el que toca perquè no hi ha cap objecte real la identitat del qual estiguis conservant. En el moment en què un objecte real entra a l'encàrrec, també hi entra la seva fotografia.
Un mig error relacionat: adjuntar totes dues imatges i tot i així descriure la segona amb detall. Els adjectius poden barallar-se amb la fotografia — escriu «gruixut» quan la peça real és de galga fina i has introduït una contradicció. Descriu la segona imatge només el just per identificar quina part en vols.
04Transferència de roba i vestuari
La feina canònica de dues imatges. Adjunta primer la persona i segona la peça. La imatge de la peça pot ser una foto estesa, una foto amb penjador, una foto de catàleg o algú altre duent-la — totes funcionen, sempre que diguis quina part en vols.
Transferència de roba
La dona de la primera imatge duent el jersei vermell de punt
de la segona imatge. Mantén-li la cara, el cabell, la postura
i el fons del parc exactament com són, amb la mateixa llum
suau de cel cobert. El jersei ha de caure de manera natural
sobre el seu cos, amb el patró de trenes i el coll de la peça
original intactes.
Prompt negatiu: warped cable pattern, extra sleeves, distorted
hands, plastic-looking fabric, mismatched lighting
Tres coses fan la feina: els rols s'anomenen en ordre, les parts inalterades es llisten en veu alta (que és el que impedeix que la cara derivi) i l'última clàusula diu al model que els detalls propis de la peça són el que importa — sense això, les composicions tendeixen a conservar el color i la silueta mentre suavitzen discretament la textura.
- La caiguda és una afirmació física, així que fes-la. «Cau de manera natural sobre el seu cos», «cenyit a la cintura», «amb les mànigues acabant al canell» — si no, la peça pot arribar amb les proporcions de la seva font i no amb les de qui la du.
- L'oclusió és el cas difícil. Si els braços estan creuats o la corretja d'una bossa creua el pit, digues què li passa. L'ambigüitat aquí produeix el clàssic artefacte de màniga fosa.
- Més peces vol dir més imatges. Primer la persona, després la part de dalt, després els pantalons, després les sabates — i refereix-t'hi com a segona, tercera i quarta imatge de manera coherent. No passis a «la foto de les sabates» a mig camí.
05Posar un objecte dins d'una escena
Aquí els rols s'inverteixen: l'escena va primer, perquè l'escena és allò de què està feta majoritàriament la imatge acabada, i l'objecte és la part que s'incorpora. Maquetes d'interiors, moblar una habitació amb mobles que no has comprat, posar un vehicle a una carretera, col·locar una escultura en una galeria — sempre la mateixa forma.
Objecte a l'escena
El menjador de la primera imatge amb la butaca de vellut verd
de la segona imatge col·locada al costat de la finestra de
l'esquerra, lleugerament girada cap a la càmera i arribant a
l'altura de la cintura dins del quadre. Fes coincidir la llum
càlida de mitja tarda de l'habitació, amb una ombra suau que
cau a la dreta de la butaca sobre la catifa. Mantén la resta
de l'habitació i l'angle de càmera sense canvis.
Prompt negatiu: floating object, cut-out edges, duplicate
shadows, mismatched color temperature
El mode de fracàs aquí no és la identitat, és la física. Un objecte que conserva la seva pròpia llum sembla enganxat, i qui ho mira ho detecta a l'instant fins i tot quan no en sap dir el motiu. Gasta les paraules en les tres coses que una fotografia d'un objecte aïllat no pot saber: la col·locació (on dins del quadre, respecte de què), l'escala en termes de l'escena i no en centímetres («més o menys a l'altura de la cintura», «tan alt com la maneta de la porta») i la llum i l'ombra — direcció, qualitat i on cau l'ombra. Aquesta última és la que converteix un fotomuntatge en una fotografia.
06La persona A al costat de la persona B
Dues persones que no han estat mai a la mateixa habitació: fotografies familiars entre generacions, un retrat de fundador quan el cofundador era de viatge, un cartell amb dos intèrprets. Funciona, i necessita dues coses que les feines d'un sol subjecte no necessiten.
Dues persones
L'home de la primera imatge dret al costat de la dona de la
segona imatge, tots dos a la mateixa terrassa de pedra de la
primera imatge. Ell és a l'esquerra, ella a la seva dreta, amb
les espatlles gairebé tocant-se, tots dos encarats a la càmera
a la mateixa altura d'ulls. Mantén les dues cares, els pentinats
i la roba exactament com són a les seves pròpies fotografies,
i il·lumina'ls tots dos amb la mateixa llum suau de vespre
provinent de l'esquerra.
Llenç: landscape
Prompt negatiu: mismatched skin tone, duplicated limbs, seam
line between subjects, uneven lighting
Els dos extres: la geometria relativa — qui és a quin costat, a quina distància, cap on va la mirada de cadascú i l'altura relativa, ja que dos retrats retallats de manera diferent no donen al model cap manera de saber que una persona treu un cap a l'altra — i una única llum compartida, declarada explícitament, perquè estàs fusionant dos entorns d'il·luminació i un ha de guanyar.
Aquí també és on triar una relació de llenç nova es guanya el sou: dues fonts en orientació vertical fan un mal retrat de grup vertical, així que demana landscape o wide. I digues l'obvi una vegada — posar una persona real dins d'una imatge on no era és potent i no és automàticament inofensiu. Tingues els drets o el consentiment; la nostra política d'ús responsable n'és la versió curta.
07Producte sobre persona, i fotografia de producte sense censura
Comercialment, aquesta és la composició que es paga sola. Tens una foto de producte sobre blanc i tens una model, una mà, una cuina, un banc de treball. Combinar-los et dona una fotografia d'estil de vida sense un dia d'estudi — i amb el teu producte de debò a dins en lloc d'una aproximació generada, que és tota la diferència entre material de màrqueting utilitzable i una maqueta per la qual t'has de disculpar.
Producte sobre persona
La dona de la primera imatge sostenint el flascó de sèrum de
vidre ambre de la segona imatge amb la mà dreta, aixecat a
l'altura del pit, amb l'etiqueta encarada a la càmera i
totalment llegible, els dits envoltant el flascó de manera
natural sense tapar l'etiqueta. Mantén-li la cara, el cabell
i el fons de la cuina sense canvis. Fotografiat amb Kodak
Portra 400, 85 mm f/1.4, llum suau de finestra des de
l'esquerra.
Llenç: portrait
Prompt negatiu: warped label text, extra fingers, floating
bottle, duplicated reflections, plastic skin
Dues addicions pròpies de la feina de producte. La presa: les mans que sostenen objectes són on la composició falla més sovint, així que digues amb quina mà, a quina altura, i que els dits l'envolten de manera natural sense tapar l'etiqueta. El tractament fotogràfic: anomena una càmera, un objectiu i una pel·lícula o font de llum. La sortida ha de llegir-se com una fotografia que es va fer, no com dues fotografies que es van combinar, i escriure-la com una fotografia és el que t'hi porta.
Aquí «sense censura» importa d'una manera més prosaica del que sembla. Els generadors filtrats rebutgen categories senceres de comerç ordinari i legal: catàlegs de llenceria i banyadors, tabac i vapejadors, alcohol, accessoris d'armes de foc, productes de benestar per a adults, cànnabis allà on és legal, dispositius mèdics, equipament tàctic i de caça. També rebutgen la feina de marca i d'imatge personal feta pel titular dels drets. Res d'això no és un cas límit; és un dimarts qualsevol en una agència. Shannon no té cap filtre de contingut a la via de generació ni cap capa de refús al model que escriu el prompt, així que la feina passa i la qüestió dels drets es queda amb tu, que és on toca.
08L'estil d'una imatge, el subjecte d'una altra
Primer el subjecte, segona la referència d'estil. El que fa diferent aquesta feina és que estàs manllevant una qualitat i no un objecte, així que has d'anomenar quines qualitats — i dir que el subjecte i la composició propis de la referència no vénen amb el paquet.
Referència d'estil
El retrat de l'home de la primera imatge renderitzat amb
l'estil visual de la segona imatge: la mateixa paleta apagada
de verd blavós i ocre, textura visible de pinzell sec i llum
plana i uniforme. Mantén-li la cara, l'expressió i la postura
recognoscibles i sense canvis. No traslladis el subjecte, el
fons ni la composició de la segona imatge.
Prompt negatiu: second face, borrowed background, photographic
texture
Anomena els eixos d'estil explícitament, perquè «a l'estil de la segona imatge» tot sol està poc especificat: paleta (o colors exactes, escrits com a color #8B0000 lligats a un objecte anomenat), pinzellada o gra, qualitat de la llum, gruix de la línia, nivell d'abstracció, tractament de les vores. Tria els dos o tres que defineixen el look; anomenar-los tots sis els fa la mitjana. I no barregis direccions contradictòries — «fotorealista» més «aquarel·la» produeix un embolic, no una barreja. Si vols una fotografia que només manlleva una paleta, digues exactament això.
09Prompts negatius i triar una relació de llenç nova
Dues capacitats que existeixen per a la combinació i l'edició però no per al text a imatge, i totes dues estan infrautilitzades.
El prompt negatiu
Combinar imatges admet un prompt negatiu. Els artefactes no desitjats hi van — i importa que hi vagin i no a la instrucció, perquè escriure «res de dits de més» a la instrucció principal anomena allò que intentes evitar en la mateixa frase que tot allò que vols. Posa les exclusions al seu propi canal. Les entrades que sistemàticament es guanyen el lloc:
- Anatomia — dits de més, extremitats duplicades, mans malformades, segona cara.
- Indicis de fotomuntatge — vores retallades, línia de costura visible, objecte flotant, ombres duplicades, halo al voltant del subjecte.
- Llum que no lliga — temperatura de color desaparellada, direcció d'ombra inconsistent, exposició desigual entre subjectes.
- Fallades de textura — pell de plàstic, teixit suavitzat, text d'etiqueta deformat, logotip il·legible.
Limita-ho al grapat que siguin plausibles per a la teva imatge. Un prompt negatiu que llista trenta coses és una instrucció difusa, no una de forta.
La relació del llenç
Editar una sola imatge hereta automàticament la relació d'aspecte de la imatge d'origen — hi ha un sol origen, i la seva forma és la resposta. La combinació no té cap valor per defecte així, de manera que pots triar una relació de llenç nova, i sovint hauries de fer-ho, perquè la forma que anava bé a una font poques vegades va bé a la composició.
| Relació | Millor per a | Ús típic en composició |
|---|---|---|
| square | Per defecte, xarxes socials | Un sol subjecte amb un element transferit |
| portrait | Persones, subjectes alts | Transferència de roba, producte sostingut per una model |
| landscape | Paisatges, grups | Dues persones de costat, objecte col·locat en una habitació |
| wide | Enquadrament cinematogràfic | Fotos de grup, escenes de producte en entorn, bàners |
| tall | Pòsters, fons de pantalla de mòbil | Fotos de roba de cos sencer, dissenys de cartell |
Una petició explícita sempre mana. No diguis res i obtindràs square — la forma equivocada per a la major part de la feina de dues persones i de cos sencer, així que val la pena una paraula.
10Quines imatges fa servir Shannon: la conversa contra aquest missatge
Hi ha dues maneres que una imatge entri en una composició, i saber en quina et bases evita la major part dels embolics d'ordre.
Adjuntada al missatge actual. La via directa: adjunta-ho tot al missatge que porta la instrucció, en l'ordre en què t'hi vulguis referir, i «primera imatge» i «segona imatge» volen dir exactament el que sembla. Per defecte, fes això.
Ja a la conversa. Les imatges enviades abans al fil continuen disponibles i s'hi pot fer referència en llenguatge ordinari — «la foto que he enviat abans», «la imatge del jersei d'abans», «la segona versió que has fet». Shannon resol la referència contra el fil, cosa que és genuïnament còmoda al llarg d'una sessió llarga: pots iterar sobre un resultat i després incorporar un element nou sense tornar a pujar-ho tot.
La salvaguarda per a totes dues és la mateixa. La targeta de confirmació mostra la instrucció abans que es renderitzi res, incloent-hi l'ordre que ha triat. Llegeix-la. Si els rols han sortit invertits — el jersei com a base, la persona com a font —, digues-ho i es corregeix abans de generar ni facturar un sol píxel. Tot i així, quan un fil és llarg i ple d'imatges, torna a adjuntar les que necessites; sis imatges enrere, «la segona imatge» és ambigua per a qualsevol lector.
Demanar a Shannon que miri una imatge — que la descrigui, que llegeixi l'etiqueta, que et digui quin és el teixit — és feina de visió ordinària, no una generació. No costa res de més i és una bona comprovació abans de compondre: si la descripció de Shannon no esmenta el detall que t'importa, la teva instrucció l'ha d'anomenar.
11Sense censura, i què vol dir això realment
No hi ha cap filtre de contingut a la via de generació ni cap capa de refús al model que escriu el prompt. La composició és on les eines filtrades fallen de manera més visible, perquè un sistema de refús no sap distingir entre combinar imatges que són teves i combinar imatges que no hauries de tenir — així que bloqueja totes dues coses.
La feina que aquestes eines rebutgen habitualment no és exòtica: nus artístic i estudi de figura, il·lustració mèdica i forense, imatgeria de recerca en seguretat, violència a la ficció per a cobertes de llibres i art de videojocs, sàtira política i les categories de producte legals llistades més amunt. Totes són feina professional legítima que un filtre de paraules clau no pot distingir d'un mal ús.
Sense censura no vol dir sense responsabilitat. Estàs aportant fotografies d'objectes reals i sovint de persones reals; els drets i el consentiment són teus, i també ho és la responsabilitat pel resultat. Shannon Lab LLC és una empresa de Nou Mèxic que opera sota una política d'ús responsable publicada — val cinc minuts abans de començar feina que involucri la imatge d'altres persones.
12Límits que val la pena conèixer abans de començar
No hi ha generació de vídeo. Shannon no anima imatges i no produeix vídeo, en cap forma, a partir de cap d'aquestes operacions — ni des d'una sola imatge, ni des d'una composició, ni com a opció experimental. Si el teu encàrrec acaba en moviment, aquesta no és l'eina per a l'últim pas. Això és el que és el producte, no una insinuació de full de ruta.
Altres fronteres honestes, totes amb solucions alternatives:
- El text petit és l'àrea més feble. La lletra menuda, els textos densos d'embalatge i els números de sèrie llargs poden sortir imperfectes. Enquadra el producte de manera que el text important surti gran, posa warped label text al prompt negatiu i comprova-ho a mida completa.
- El desajust extrem d'escala és difícil. Una foto de producte de 4000 píxels combinada amb una miniatura petita d'una habitació dona poc material al model. Fes servir la millor còpia que tinguis de cada font.
- L'oclusió forta limita què es pot transferir. Una peça fotografiada plegada, amb l'esquena mai visible, no pot tenir l'esquena inventada de manera fidel. Si la composició mostra l'esquena, aporta l'esquena.
- Més imatges vol dir més marge per a la confusió. Quatre fonts són factibles amb una denominació ordinal disciplinada, però no és el lloc per anar de bòlit — fes servir el nombre que la feina demana i cap més.
- Dos canvis grans alhora competeixen. Transfereix la roba, confirma i després canvia el fons. Les edicions seqüencials superen una instrucció sobrecarregada gairebé sempre, i cada pas és barat de comprovar.
13Preguntes freqüents
Com combino dues imatges en una amb IA?
Adjunta totes dues imatges al xat de Shannon i descriu el resultat anomenant què aporta cada imatge, en ordre. La primera imatge és el subjecte o l'escena principal; les imatges posteriors aporten les parts que s'incorporen. Per exemple: la dona de la primera imatge duent el jersei vermell de punt de la segona imatge, dreta al mateix parc. Shannon escriu ella mateixa la instrucció final en anglès, te la mostra en una targeta de confirmació i no es renderitza res fins que confirmes.
Per què la roba queda malament quan descric la peça en lloc d'adjuntar-la?
Perquè una frase és una descripció amb pèrdues d'una fotografia. Escriure «un jersei vermell de punt» et dona un jersei vermell de punt plausible, no el teu — el patró de trenes, el canalé, el tint, la caiguda, la posició de les costures i el desgast són tots inventats. Adjuntar la segona imatge conserva l'aspecte real de la peça real. Si el sentit de la imatge és que sigui aquell article, aquella persona o aquell producte concret, adjunta'l en lloc de descriure'l.
La composició de diverses imatges admet prompt negatiu i una nova relació d'aspecte?
Sí a totes dues coses. Combinar imatges admet un prompt negatiu, així que els artefactes no desitjats com ara dits de més, extremitats duplicades, text de logotip deformat o costures visibles hi van a dins i no a la instrucció. També pots triar una relació de llenç nova — square, portrait, landscape, wide o tall. Això es diferencia d'editar una sola imatge, que hereta automàticament la relació d'aspecte de la imatge d'origen.
Shannon pot fer servir imatges que ja són a la conversa, o només les que adjunto ara?
Totes dues coses. Pots adjuntar les imatges al missatge actual o referir-te a imatges que ja són al fil — «la foto que he enviat abans», «la imatge del jersei d'abans». Shannon resol aquestes referències i la targeta de confirmació mostra l'ordre que ha triat, així que el pots corregir abans que es renderitzi res. Adjuntar-ho tot en un sol missatge, en l'ordre en què t'hi referiràs, és la manera de treballar més fiable.
Shannon pot convertir la imatge combinada en un vídeo?
No. Shannon no genera vídeo i no anima imatges. Genera imatges noves, edita una imatge existent i combina dues o més imatges en una. La feina d'imatge passa a l'aplicació de xat de Shannon; l'API /v1 serveix text i visió, és a dir que llegeix imatges en lloc de produir-les.
La composició d'imatges sense censura és realment sense filtre?
No hi ha cap filtre de contingut a la via de generació ni cap capa de refús al model que escriu el prompt. Els generadors filtrats rebutgen habitualment feina de composició legítima — catàlegs de llenceria i banyadors, nus artístic, il·lustració mèdica i forense, béns de consum regulats, imatgeria de recerca en seguretat, sàtira política i feina de marca o d'imatge personal feta pel titular dels drets. Shannon no. Els drets i la responsabilitat sobre les imatges d'origen són teus; consulta la nostra política d'ús responsable.
En aquesta guia no hi apareix cap xifra de benchmark, perquè no hi ha cap benchmark públic honest per a «el jersei ha continuat sent el mateix jersei». Tot el que hi ha més amunt és orientació operativa derivada de l'ús real. Allà on una capacitat no existeix — vídeo, generació d'imatges a l'API — ho diem en lloc de deixar-ho obert.
Combina les teves imatges
Adjunta-les, anomena cada rol en ordre, confirma la instrucció, renderitza. Sense capa de refús.
Obre el xat de Shannon Llegeix la documentació de l'APIShannon Lab LLC · Nou Mèxic, EUA · les imatges es renderitzen al nostre propi clúster de GPU
La generació, l'edició i la composició de diverses imatges són funcions de l'aplicació de xat de Shannon; els extrems /v1/chat/completions, /v1/messages i /v1/responses serveixen text i visió, és a dir que llegeixen imatges en lloc de generar-les. No hi ha generació de vídeo. Les opcions de relació, l'admissió de prompt negatiu i el comportament de confirmació són vigents a 5 de setembre de 2026. Relacionats: generació d'imatges amb IA sense censura · edició d'imatges amb IA sense censura · ús responsable · documentació de l'API · índex de recerca.