העברת לבוש עם AI, ללא צנזורה

רוב עבודת התמונות שאנשים באמת צריכים אינה "תכין לי תמונה של משהו". היא "תלביש את המעיל הזה על האדם הזה", "תכניס את הכיסא הזה לחדר הזה", "תצלם את המוצר הזה ביד ההיא". כל אלה זקוקים לחומר מיותר מצילום אחד, וכולם נכשלים באותו אופן: תמונה אחת מצורפת, השנייה מתוארת במילים, ובחזרה מגיע משהו סביר שאינו הדבר שבבעלותך. הפתרון קטן ממה שהיית מצפה, והוא עובד בכל מקום.

01מה זה "שילוב תמונות", ואיפה זה קורה

Shannon 3 עושה שלושה דברים נבדלים עם תמונות: הוא מייצר תמונה חדשה מתוך תיאור, הוא עורך תמונה קיימת אחת, והוא משלב שתי תמונות או יותר לתמונה חדשה אחת. יש להם כללים שונים, ובחירה בנתיב הלא נכון היא המקום הראשון שבו האיכות נופלת.

השתמש בשילוב בכל פעם שהתמונה המוגמרת זקוקה לחומר מיותר מצילום אחד: העברת לבוש ובגדים, הכנסת חפץ לסצנה, אדם א' לצד אדם ב', מוצר אמיתי בידיו של דוגמן אמיתי, הסגנון של תמונה אחת שמוחל על הנושא של אחרת. אם אתה מוצא את עצמך מייחל שתוכל להצביע על שתי תמונות בבת אחת, זו הפעולה.

כל זה מתרחש באפליקציית הצ'אט של Shannon, בשיחה רגילה. זה לא ב-API של /v1 — ה-API משרת טקסט וראייה, כלומר הוא קורא תמונות שאתה שולח ולא מייצר חדשות. אם הגעת מחיפוש על API, זו התשובה הכנה; ראה את תיעוד ה-API כדי לדעת מה נקודות הקצה כן משרתות. התמונות מרונדרות על אשכול ה-GPU שלנו.

אתה מבקש בשפה פשוטה, בכל שפה שאתה דובר. Shannon מבין שמתבקשת תמונה, כותב בעצמו את הוראת היצירה באנגלית, ומציג לך אותה בכרטיס אישור לפני שמשהו מרונדר. שום דבר אינו מיוצר ושום דבר אינו מחויב עד שתאשר — ובעבודה עם תמונות מרובות, הכרטיס הזה הוא המקום שבו אתה בודק שהתפקידים והסדר יצאו כפי שהתכוונת. Shannon לעולם אינו מייצר בלי הזמנה: ברכה, שאלה או תמונה שצורפה כבדרך אגב אינן מפעילות רינדור.

02הכלל: ציין את תפקידה של כל תמונה, לפי הסדר

ההוראה חייבת לומר מה כל תמונה תורמת, והיא חייבת לומר זאת בסדר שבו התמונות נמסרו. זו כל הטכניקה; כל מה שלמטה הוא הכלל הזה מוחל על עבודה ספציפית.

התמונה הראשונה היא הבסיס — הנושא הראשי, או הסצנה, לפי מה שהתמונה המוגמרת עשויה ממנו ברובה. היא קובעת זהות, תנוחה, מסגור, תאורה וכל מה שלא ביקשת לשנות. התמונות שאחריה הן מקורות: החלקים שמובאים פנימה. כתוב את המשפט כך שזר שמחזיק את התמונות לפי הסדר יוכל לבצע את העבודה ידנית.

עובד
The woman from the first image wearing the red knitted sweater
from the second image, standing in the same park, same pose and
same afternoon light, her face and hair unchanged.

נכשל
Combine these two images.   Merge the photos.   Put them together.

הגרסאות הכושלות נכשלות לא מפני שהן קצרות אלא מפני שהן לעולם אינן אומרות איזו תמונה היא האדם ואיזו היא הסוודר. שלושה הרגלים הופכים את הכלל לאמין:

• השתמש בשפה סודרת במפורש. "מהתמונה הראשונה", "מהתמונה השנייה". שלוש מילים, והעמימות נעלמת.
• אמור מה נשאר זהה. "שמור על פניה, שיערה ותנוחתה זהים." ציון החלקים שאינם משתנים הוא מנוף האיכות הגדול ביותר בכל פעולת תמונה ש-Shannon עושה, והוא חשוב כאן במיוחד, מפני שלהרכבה יש שני דברים או יותר שהיא עלולה לסטות מהם.
• כתוב פרוזה, לא תגיות. מודל התמונה קורא הוראות כמו שמודל שפה קורא משפט, ולכן משפטים שלמים מנצחים מילות מפתח מופרדות בפסיקים. כוון ל-30 עד 80 מילים, ודלג על זבל מתקופת SDXL ("masterpiece, best quality, 8k") ועל תחביר משקלים כמו (word:1.3).

כשתמונה מכילה יותר מדבר אחד, ציין את החלק שאתה רוצה ממנה. אם התמונה השנייה היא צילום קטלוג של דוגמנית שלובשת את הסוודר, "הסוודר הסרוג האדום שלובשת האישה בתמונה השנייה" אומר שאתה רוצה את הבגד, לא את הדוגמנית. תשאיר את זה ב"התמונה השנייה" ואתה עלול לקבל גם את פניה.

תבניות תפקידים לפי סוג עבודה

עבודה	תמונה ראשונה	תמונה שנייה	צורת ההוראה
העברת לבוש	האדם	הבגד	"ה[אדם] מהתמונה הראשונה לובש את ה[בגד] מהתמונה השנייה, [מה נשאר]"
חפץ בסצנה	הסצנה	החפץ	"ה[חדר] מהתמונה הראשונה עם ה[חפץ] מהתמונה השנייה ממוקם [היכן], תואם ל[אור]"
אדם + אדם	אדם א' והסביבה	אדם ב'	"ה[גבר] מהתמונה הראשונה עומד לצד ה[אישה] מהתמונה השנייה, [מיקומים, קווי מבט]"
מוצר על אדם	הדוגמן או הסצנה	המוצר	"ה[דוגמנית] מהתמונה הראשונה מחזיקה את ה[מוצר] מהתמונה השנייה, [אחיזה, כיוון התווית]"
העברת סגנון	הנושא	ייחוס הסגנון	"ה[נושא] מהתמונה הראשונה מעובד ב[צירי הסגנון] של התמונה השנייה, [הנושא ללא שינוי]"

03הטעות שהורסת את רוב הניסיונות: לתאר במקום לצרף

זו הטעות ששווה לעשות ממנה עניין, כי היא הנפוצה ביותר בהרבה וכי היא נראית כאילו הצליחה. למשתמש יש שני צילומים — הלקוח שלו והמוצר של הלקוח, או הוא עצמו ומעיל שבבעלותו. הוא מצרף אחד, ומקליד את השני.

הטעות
[attaches one photo of a woman]
"Put a red knitted sweater on her, cable knit, kind of chunky,
with a rolled collar."

מה שחוזר הוא אישה בסוודר סרוג אדום. זה סוודר טוב. זה לא הסוודר. דוגמת הצמה מומצאת, הצבע הוא אדום אחר, עומק הצלעות שגוי, הצווארון מתגלגל בכיוון הלא נכון, והאי-סימטריות הקטנות שהופכות בגד אמיתי לניתן לזיהוי — תיקון, חוט שנמשך, המתיחות במרפקים — נעלמו, כי שום דבר במשפט לא הכיל אותן.

טקסט הוא ערוץ שמאבד מידע וצילום אינו כזה. משפט קפדני נושא אולי תריסר תכונות של אובייקט; הצילום נושא אלפים, כולל כל אחת מאלה שלעולם לא היית חושב לרשום ואלה שאינך יכול לנקוב בשמן. לתאר במקום לצרף זורק את כל מה שלא חשבת עליו, וזה רוב הדברים. צירוף משמר את המראה האמיתי מפני שהמראה האמיתי נוכח.

המבחן פשוט. אם כל העניין בתמונה הוא שזו אותה אחת — הבגד הספציפי הזה, האדם הזה, המוצר המדויק הזה, החדר הזה — צרף אותו. אם היית יכול לזהות את הפריט במסדר זיהוי וחשוב שהתוצאה תתאים לזה שהיית בוחר, תיאור לא יעשה זאת.

יש מקרה לגיטימי לתיאור: כשהדבר עדיין אינו קיים, או כשגרסה גנרית היא בדיוק מה שאתה רוצה. עיצוב סוודר שאיש לא סרג, סקיצה של קונספט — זו עבודת טקסט לתמונה, ותיאור הוא הדבר הנכון כי אין אובייקט אמיתי שאתה שומר על זהותו. ברגע שאובייקט אמיתי נכנס לבריף, נכנס איתו גם הצילום שלו.

חצי-טעות קרובה: לצרף את שתי התמונות ואז עדיין לתאר את השנייה בפירוט. שמות התואר עלולים להילחם בצילום — כתוב "עבה" כשהבגד האמיתי הוא בסריגה דקה והכנסת סתירה. תאר את התמונה השנייה רק במידה מספקת כדי לזהות איזה חלק ממנה אתה רוצה.

04העברת לבוש ובגדים

העבודה הקנונית של שתי תמונות. צרף את האדם ראשון ואת הבגד שני. תמונת הבגד יכולה להיות פריסה שטוחה, צילום על קולב, צילום קטלוג, או מישהו אחר שלובש אותו — כולן עובדות, כל עוד אתה אומר לאיזה חלק ממנה אתה מתכוון.

העברת לבוש
The woman from the first image wearing the red knitted sweater
from the second image. Keep her face, hair, pose and the park
background exactly as they are, with the same soft overcast light.
The sweater should hang naturally on her frame, with the cable
pattern and collar of the original garment intact.

Negative prompt: warped cable pattern, extra sleeves, distorted
hands, plastic-looking fabric, mismatched lighting

שלושה דברים עושים את העבודה: התפקידים מצוינים לפי הסדר, החלקים שאינם משתנים מפורטים בקול (וזה מה שעוצר את סטיית הפנים), והפסוקית האחרונה אומרת למודל שפרטיו של הבגד עצמו הם העיקר — בלעדיה, הרכבות נוטות לשמור על הצבע והצללית ולהחליק בשקט את המרקם.

• גזרה היא טענה פיזיקלית, אז טען אותה. "נופל באופן טבעי על גזרת גופה", "צמוד במותן", "שרוולים שנגמרים בשורש כף היד" — אחרת הבגד עלול להגיע בפרופורציות של המקור ולא של הלובשת.
• הסתרה היא המקרה הקשה. אם הידיים משולבות או שרצועת תיק חוצה את החזה, אמור מה קורה איתה. עמימות שם מייצרת את הפגם הקלאסי של השרוול הנמס.
• יותר בגדים פירושו יותר תמונות. האדם ראשון, אחר כך החולצה, אחר כך המכנסיים, אחר כך הנעליים — והתייחס אליהן כאל התמונה השנייה, השלישית והרביעית באופן עקבי. אל תעבור ל"תמונת הנעל" באמצע.

05הכנסת חפץ לסצנה

כאן התפקידים מתהפכים: הסצנה ראשונה, כי הסצנה היא מה שהתמונה המוגמרת עשויה ממנו ברובה, והחפץ הוא החלק שמובא פנימה. הדמיות עיצוב פנים, עיצוב חדר עם רהיטים שעדיין לא קנית, הכנסת רכב לכביש, הצבת פסל בגלריה — אותה צורה בכל פעם.

חפץ בסצנה
The living room from the first image with the green velvet
armchair from the second image placed beside the window on the
left, angled slightly toward the camera and standing about waist
height in frame. Match the room's warm late-afternoon light, with
a soft shadow falling to the right of the chair onto the rug.
Keep the rest of the room and the camera angle unchanged.

Negative prompt: floating object, cut-out edges, duplicate
shadows, mismatched color temperature

מצב הכשל כאן אינו זהות, הוא פיזיקה. חפץ ששומר על התאורה שלו נראה מודבק, וצופים מזהים זאת מיד גם כשאינם יודעים לומר למה. הוצא את המילים שלך על שלושת הדברים שצילום של חפץ מבודד אינו יכול לדעת: מיקום (איפה בפריים, ביחס למה), קנה מידה במונחי הסצנה ולא בסנטימטרים ("בערך בגובה המותן", "גבוה כמו ידית הדלת"), ואור וצל — כיוון, איכות, ולאן נופל הצל. האחרון הוא מה שהופך הרכבה לצילום.

06אדם א' לצד אדם ב'

שני אנשים שמעולם לא היו באותו חדר: תמונות משפחה על פני דורות, פורטרט מייסדים כשהשותף היה בנסיעה, פוסטר עם שני מבצעים. זה עובד, וזה זקוק לשני דברים שהעבודות עם נושא יחיד אינן זקוקות להם.

שני אנשים
The man from the first image standing beside the woman from the
second image, both on the same stone terrace from the first image.
He stands on the left, she stands on his right, shoulders almost
touching, both facing the camera at the same eye level. Keep both
faces, hairstyles and clothing exactly as in their own photographs,
and light both with the same soft evening light from the left.

Canvas: landscape
Negative prompt: mismatched skin tone, duplicated limbs, seam
line between subjects, uneven lighting

שתי התוספות: גאומטריה יחסית — מי בצד מי, כמה רחוקים זה מזה, לאן הולך קו המבט של כל אחד, וגובה יחסי, מפני ששני פורטרטים שחתוכים אחרת אינם נותנים למודל שום דרך לדעת שאדם אחד גבוה בראש — וכן אור משותף יחיד, שנאמר במפורש, מפני שאתה ממזג שתי סביבות תאורה ואחת מהן חייבת לנצח.

זה גם המקום שבו בחירת יחס קנבס חדש מוכיחה את עצמה: שני מקורות בפריסת פורטרט יוצרים תמונה קבוצתית גרועה בפריסת פורטרט, אז בקש landscape או wide. ואמור את המובן מאליו פעם אחת — הכנסת אדם אמיתי לתמונה שלא היה בה היא כוח ואינה בהכרח בלתי מזיקה. החזק בזכויות או בהסכמה; מדיניות השימוש האחראי שלנו היא הגרסה הקצרה.

07מוצר על אדם, וצילום מוצר ללא צנזורה

מסחרית, זו ההרכבה שמשלמת על עצמה. יש לך צילום מוצר על לבן ויש לך דוגמנית, יד, מטבח, שולחן עבודה. שילוב שלהם נותן לך צילום לייפסטייל בלי יום סטודיו — ועם המוצר האמיתי שלך בתוכו ולא קירוב שנוצר, וזה כל ההבדל בין חומר שיווקי שמיש לבין הדמיה שצריך להתנצל עליה.

מוצר על אדם
The woman from the first image holding the amber glass serum
bottle from the second image in her right hand, raised to chest
height, the label facing the camera and fully legible, her fingers
wrapped naturally around the bottle without covering the label.
Keep her face, hair and the kitchen background unchanged. Shot on
Kodak Portra 400, 85mm f/1.4, soft window light from the left.

Canvas: portrait
Negative prompt: warped label text, extra fingers, floating
bottle, duplicated reflections, plastic skin

שתי תוספות ספציפיות לעבודת מוצר. האחיזה: ידיים שמחזיקות חפצים הן המקום שבו הרכבה משתבשת לרוב, אז אמור באיזו יד, באיזה גובה, ושהאצבעות נכרכות באופן טבעי בלי להסתיר את התווית. טיפול צילומי: ציין מצלמה, עדשה, ופילם או מקור אור. הפלט צריך להיקרא כצילום שצולם, לא כשני צילומים ששולבו, וכתיבתו כצילום היא מה שמביא אותך לשם.

חוסר הצנזורה חשוב כאן באופן יומיומי יותר משזה נשמע. מחוללים מסוננים מסרבים לקטגוריות שלמות של מסחר רגיל וחוקי: קטלוגי הלבשה תחתונה ובגדי ים, חומרת טבק ואידוי, אלכוהול, אביזרי נשק חם, מוצרי בריאות למבוגרים, קנאביס במקומות שבהם הוא חוקי, מכשור רפואי, ציוד טקטי וציד. הם גם מסרבים לעבודת מותג ודמות שנעשית על ידי בעל הזכויות. שום דבר מזה אינו מקרה קצה; זה יום שלישי רגיל במשרד פרסום. ל-Shannon אין מסנן תוכן בנתיב היצירה ואין שכבת סירוב על המודל שכותב את ההנחיה, ולכן העבודה עוברת ושאלת הזכויות נשארת אצלך, במקום שאליו היא שייכת.

08סגנון מתמונה אחת, נושא מאחרת

הנושא ראשון, ייחוס הסגנון שני. מה שהופך את העבודה הזו לשונה הוא שאתה שואל איכות ולא אובייקט, ולכן עליך לציין אילו איכויות — ולומר שהנושא והקומפוזיציה של הייחוס אינם באים איתן.

ייחוס סגנון
The portrait of the man from the first image rendered in the
visual style of the second image: the same muted teal and ochre
palette, visible dry-brush texture, and flat even lighting. Keep
his face, expression and pose recognizable and unchanged. Do not
carry over the subject, background or composition of the second
image.

Negative prompt: second face, borrowed background, photographic
texture

ציין את צירי הסגנון במפורש, מפני ש"בסגנון התמונה השנייה" לבדו אינו מוגדר מספיק: פלטה (או צבעים מדויקים, שנכתבים כ-color #8B0000 ומוצמדים לאובייקט מצוין בשם), עבודת מכחול או גרעיניות, איכות התאורה, עובי הקו, מידת ההפשטה, טיפול בקצוות. בחר את השניים או השלושה שמגדירים את המראה; ציון כל השישה ממצע אותם. ואל תערבב כיוונים סותרים — "פוטוריאליסטי" ועוד "צבעי מים" מייצרים בלגן, לא מיזוג. אם אתה רוצה צילום שרק שואל פלטה, אמור בדיוק את זה.

09הנחיות שליליות ובחירת יחס קנבס חדש

שתי יכולות שקיימות לשילוב ולעריכה אך לא לטקסט לתמונה, ושתיהן בשימוש חסר.

ההנחיה השלילית

שילוב תמונות תומך בהנחיה שלילית. פגמים לא רצויים הולכים לשם — וחשוב שהם ילכו לשם ולא להוראה, כי כתיבת "בלי אצבעות עודפות" בהוראה הראשית מציינת את הדבר שאתה מנסה להימנע ממנו באותה נשימה עם כל מה שאתה רוצה. שים הדרות בערוץ משלהן. הערכים שמצדיקים את מקומם באופן עקבי:

• אנטומיה — אצבעות עודפות, איברים משוכפלים, ידיים מעוותות, פנים שניות.
• סימני הרכבה — קצוות גזורים, קו תפר נראה, חפץ מרחף, צללים כפולים, הילה סביב הנושא.
• אי-התאמת תאורה — טמפרטורת צבע לא תואמת, כיוון צל לא עקבי, חשיפה לא אחידה בין הנושאים.
• כשלי מרקם — עור פלסטי, בד מוחלק, טקסט תווית מעוות, לוגו לא קריא.

הגבל את זה לקומץ שסביר לתמונה שלך. הנחיה שלילית שמונה שלושים דברים היא הוראה מפוזרת, לא חזקה.

יחס הקנבס

עריכת תמונה בודדת יורשת את יחס הגובה-רוחב של תמונת המקור אוטומטית — יש מקור אחד, וצורתו היא התשובה. לשילוב אין ברירת מחדל כזו, ולכן אתה יכול לבחור יחס קנבס חדש, ולעיתים קרובות כדאי שתעשה זאת, כי הצורה שהתאימה למקור אחד רק לעיתים רחוקות מתאימה להרכבה.

יחס	הכי מתאים ל	שימוש טיפוסי בהרכבה
square	ברירת מחדל, פידים חברתיים	נושא יחיד עם רכיב אחד שהועבר
portrait	אנשים, נושאים גבוהים	העברת לבוש, מוצר שמחזיקה דוגמנית אחת
landscape	נוף, קבוצות	שני אנשים זה לצד זה, חפץ שמוצב בחדר
wide	מסגור קולנועי	תמונות קבוצתיות, סצנות מוצר סביבתיות, באנרים
tall	פוסטרים, טפטים לטלפון	צילומי לבוש במלוא הגובה, פריסות פוסטר

בקשה מפורשת תמיד מנצחת. אל תאמר דבר ותקבל ריבוע — הצורה הלא נכונה לרוב העבודות עם שני אנשים ולבוש במלוא הגובה, אז שווה מילה.

10באילו תמונות Shannon משתמש: השיחה מול ההודעה הזו

יש שתי דרכים שבהן תמונה נכנסת להרכבה, וידיעה על איזו מהן אתה נשען מונעת את רוב בלבולי הסדר.

מצורפת להודעה הנוכחית. המסלול הישיר: צרף הכול להודעה שנושאת את ההוראה, בסדר שבו אתה מתכוון להתייחס אליהן, ואז "התמונה הראשונה" ו"התמונה השנייה" פירושן בדיוק מה שהן נראות. זו ברירת המחדל המומלצת.

כבר בשיחה. תמונות שנשלחו קודם בשרשור נשארות זמינות ואפשר להתייחס אליהן בשפה רגילה — "התמונה ששלחתי קודם", "תמונת הסוודר מקודם", "הגרסה השנייה שיצרת". Shannon פותר את ההתייחסות מול השרשור, וזה באמת נוח לאורך פגישה ארוכה: אתה יכול לעשות איטרציות על תוצאה ואז להכניס רכיב חדש בלי להעלות הכול מחדש.

אמצעי ההגנה זהה בשני המקרים. כרטיס האישור מציג את ההוראה לפני שמשהו מרונדר, כולל הסדר שנבחר. קרא אותו. אם התפקידים יצאו הפוכים — הסוודר כבסיס, האדם כמקור — אמור זאת וזה מתוקן לפני שפיקסל אחד נוצר או חויב. ובכל זאת, כששרשור ארוך ומלא תמונות, צרף מחדש את אלה שאתה צריך; שש תמונות אחורה, "התמונה השנייה" עמומה לכל קורא.

לבקש מ-Shannon להסתכל על תמונה — לתאר אותה, לקרוא את התווית, לומר לך מה הבד — היא עבודת ראייה רגילה, לא יצירה. זה אינו עולה דבר נוסף וזו בדיקה טובה לפני הרכבה: אם התיאור של Shannon אינו מזכיר את הפרט שאכפת לך ממנו, ההוראה שלך צריכה לציין אותו.

11ללא צנזורה, ומה זה אומר בפועל

אין מסנן תוכן על נתיב היצירה ואין שכבת סירוב על המודל שכותב את ההנחיה. הרכבה היא המקום שבו כלים מסוננים נכשלים בצורה הגלויה ביותר, מפני שמערכת סירוב אינה יכולה להבחין בין שילוב תמונות שבבעלותך לבין שילוב תמונות שלא היו צריכות להיות ברשותך — ולכן היא חוסמת את שתיהן.

העבודה שהכלים האלה מסרבים לה באופן שגרתי אינה אקזוטית: עירום אמנותי ולימודי דמות, איור רפואי ופורנזי, תמונות למחקר אבטחה, אלימות בבדיון לעטיפות ספרים ולאמנות משחקים, סאטירה פוליטית, וקטגוריות המוצרים החוקיות שנמנו למעלה. כל אחת מהן היא עבודה מקצועית לגיטימית שמסנן מילות מפתח אינו יכול להבחין בינה לבין שימוש לרעה.

ללא צנזורה אין פירושו ללא אחריות. אתה מספק צילומים של אובייקטים אמיתיים ולעיתים קרובות של אנשים אמיתיים; הזכויות וההסכמה הן באחריותך, וכך גם האחריות לתוצאה. Shannon Lab LLC היא חברה מניו מקסיקו הפועלת תחת מדיניות שימוש אחראי מפורסמת — שווה חמש דקות לפני שאתה מתחיל עבודה שכוללת דמויות של אנשים אחרים.

12מגבלות ששווה להכיר לפני שמתחילים

אין יצירת וידאו. Shannon אינו מנפיש תמונות ואינו מייצר וידאו, בשום צורה, מאף אחת מהפעולות האלה — לא מתמונה בודדת, לא מהרכבה, ולא כאפשרות ניסיונית. אם הבריף שלך מסתיים בתנועה, זה אינו הכלי לשלב האחרון. זה מה שהמוצר הוא, לא רמז למפת דרכים.

גבולות כנים נוספים, כולם עם דרכי עקיפה:

• טקסט זעיר הוא התחום החלש ביותר. אותיות קטנות, טקסט אריזה צפוף ומספרים סידוריים ארוכים עלולים לצאת לא מושלמים. מסגר את המוצר כך שהטקסט החשוב יהיה גדול, שים warped label text בהנחיה השלילית, ובדוק בגודל מלא.
• פער קנה מידה קיצוני הוא קשה. צילום מוצר של 4000 פיקסלים בשילוב עם תמונה ממוזערת קטנה של חדר נותן למודל מעט לעבוד איתו. השתמש בעותק הטוב ביותר של כל מקור שיש לך.
• הסתרה כבדה מגבילה את מה שניתן להעביר. בגד שצולם מקופל, שגבו לא נראה מעולם, אינו יכול שגבו יומצא בנאמנות. אם ההרכבה מציגה את הגב, ספק את הגב.
• יותר תמונות פירושו יותר מקום לבלבול. ארבעה מקורות הם ברי ביצוע עם ציון סודר ממושמע, אבל זה לא המקום להיות מרושל — השתמש במספר שהעבודה דורשת ולא יותר.
• שני שינויים גדולים בבת אחת מתחרים. העבר את הלבוש, אשר, ואז שנה את הרקע. עריכות עוקבות מנצחות הוראה אחת עמוסה כמעט תמיד, וכל שלב זול לבדיקה.

13שאלות נפוצות

---

יצירת תמונות, עריכה והרכבת תמונות מרובות הן תכונות של אפליקציית הצ'אט של Shannon; נקודות הקצה /v1/chat/completions, /v1/messages ו-/v1/responses משרתות טקסט וראייה, כלומר הן קוראות תמונות ולא מייצרות אותן. אין יצירת וידאו. אפשרויות היחס, התמיכה בהנחיה שלילית והתנהגות האישור נכונות ל-5 בספטמבר 2026. קשור: יצירת תמונות AI ללא צנזורה · עריכת תמונות AI ללא צנזורה · שימוש אחראי · תיעוד ה-API · אינדקס המחקר.