نقل الملابس بالذكاء الاصطناعي، بلا رقابة

معظم العمل على الصور الذي يحتاجه الناس فعلًا ليس "اصنع لي صورة لشيء ما". بل "ألبِس هذه السترة لهذا الشخص"، و"ضع هذا الكرسي في هذه الغرفة"، و"صوّر هذا المنتج في تلك اليد". وكل ذلك يحتاج مادة من أكثر من صورة فوتوغرافية واحدة، وكله يفشل بالطريقة نفسها: تُرفَق صورة واحدة، وتُوصَف الأخرى بالكلمات، فيعود شيء محتمل ليس هو الشيء الذي تملكه. والعلاج أصغر مما تتوقّع، وهو يصلح في كل مكان.

01ما هو "دمج الصور"، وأين يجري

يفعل Shannon 3 ثلاثة أشياء متمايزة بالصور: فهو يولّد صورة جديدة من وصف، ويحرّر صورة قائمة واحدة، ويدمج صورتين أو أكثر في صورة جديدة واحدة. ولكلٍّ قواعده، واختيار العملية الخاطئة هو أول موضع تنهار فيه الجودة.

استخدم الدمج كلما احتاجت الصورة النهائية مادة من أكثر من صورة فوتوغرافية واحدة: نقل الزيّ والملابس، ووضع شيء داخل مشهد، والشخص أ بجانب الشخص ب، ومنتج حقيقي في يد عارضة حقيقية، ونمط صورة مطبَّق على موضوع صورة أخرى. وإن وجدت نفسك تتمنّى لو أمكنك الإشارة إلى صورتين في آن واحد، فتلك هي العملية.

وكل هذا يجري في تطبيق دردشة Shannon، ضمن محادثة عادية. وهو ليس على واجهة /v1 — فالواجهة تخدم النص والرؤية، بمعنى أنها تقرأ الصور التي ترسلها لا أنها تنتج صورًا جديدة. وإن وصلت إلى هنا من بحث عن الواجهة البرمجية، فتلك هي الإجابة الصادقة؛ راجع توثيق الواجهة البرمجية لمعرفة ما تخدمه النقاط الطرفية فعلًا. والصور تُرسَم على عنقود GPU الخاص بنا.

أنت تطلب بلغة عادية، بأي لغة تتحدّث. ويستنتج Shannon أن هناك صورة مطلوبة، ويكتب تعليمة التوليد بنفسه بالإنجليزية، ويعرضها عليك في بطاقة تأكيد قبل أن يُرسَم أي شيء. فلا يُولَّد شيء ولا يُحاسَب شيء قبل أن تؤكّد — وفي العمل متعدّد الصور تكون تلك البطاقة هي موضع التحقّق من أن الأدوار والترتيب خرجت كما قصدت. ولا يولّد Shannon من تلقاء نفسه أبدًا: فالتحية أو السؤال أو صورة مرفقة عرضًا لا تطلق رسمًا.

02القاعدة: سمِّ دور كل صورة، بالترتيب

يجب أن تقول التعليمة ما الذي تسهم به كل صورة، وأن تقوله بالترتيب الذي أُعطيت به الصور. تلك هي التقنية كلها؛ وكل ما يلي ليس إلا تطبيقًا لتلك القاعدة على عمل بعينه.

الصورة الأولى هي الأساس — الموضوع الرئيسي، أو المشهد، أيّهما تتكوّن منه الصورة النهائية في معظمها. وهي التي تحدّد الهوية والوضعية والتأطير والإضاءة وكل ما لم تطلب تغييره. أما الصور اللاحقة فهي مصادر: الأجزاء التي تُجلَب. اكتب الجملة بحيث يستطيع غريب يمسك الصور بالترتيب أن ينفّذ العمل بيده.

ينجح
The woman from the first image wearing the red knitted sweater
from the second image, standing in the same park, same pose and
same afternoon light, her face and hair unchanged.

يفشل
Combine these two images.   Merge the photos.   Put them together.

النسخ الفاشلة لا تفشل لأنها قصيرة، بل لأنها لا تقول قط أيّ صورة هي الشخص وأيّها الكنزة. وثلاث عادات تجعل القاعدة موثوقة:

• استخدم لغة ترتيبية صريحة. "من الصورة الأولى"، "من الصورة الثانية". ثلاث كلمات، ويزول الالتباس.
• قل ما الذي يبقى كما هو. "أبقِ وجهها وشعرها ووضعيتها كما هي تمامًا." فتسمية الأجزاء التي لا تتغيّر هي أكبر رافعة جودة في كل عملية صور يقوم بها Shannon، وهي هنا أهمّ ما تكون، لأن التركيب فيه شيئان أو أكثر يمكن أن ينحرف عنها.
• اكتب نثرًا لا وسومًا. فنموذج الصور يقرأ التعليمات كما يقرأ نموذج لغوي جملةً، ولذلك تتفوّق الجمل الكاملة على الكلمات المفتاحية المفصولة بفواصل. استهدف من 30 إلى 80 كلمة، وتجنّب خردة عصر SDXL ("masterpiece, best quality, 8k") وصياغات الوزن مثل (word:1.3).

وحين تحتوي صورة على أكثر من شيء، سمِّ الجزء الذي تريده منها. فإن كانت الصورة الثانية لقطة كتالوج لعارضة ترتدي الكنزة، فإن "الكنزة الصوفية الحمراء التي ترتديها المرأة في الصورة الثانية" تقول إنك تريد القطعة لا العارضة. أما لو اكتفيت بـ"الصورة الثانية" فقد يأتيك وجهها أيضًا.

قوالب الأدوار بحسب العمل

العمل	الصورة الأولى	الصورة الثانية	شكل التعليمة
نقل الملابس	الشخص	القطعة	"[الشخص] من الصورة الأولى يرتدي [القطعة] من الصورة الثانية، [ما الذي يبقى]"
عنصر في مشهد	المشهد	العنصر	"[الغرفة] من الصورة الأولى وفيها [العنصر] من الصورة الثانية موضوعًا [أين]، بما يوافق [الإضاءة]"
شخص + شخص	الشخص أ والمكان	الشخص ب	"[الرجل] من الصورة الأولى واقفًا بجانب [المرأة] من الصورة الثانية، [المواضع، خطوط النظر]"
منتج بيد شخص	العارضة أو المشهد	المنتج	"[العارضة] من الصورة الأولى تمسك [المنتج] من الصورة الثانية، [الإمساك، اتجاه الملصق]"
نقل النمط	الموضوع	مرجع النمط	"[الموضوع] من الصورة الأولى مرسومًا بـ[محاور النمط] من الصورة الثانية، [الموضوع بلا تغيير]"

03الخطأ الذي يُفسد معظم المحاولات: الوصف بدل الإرفاق

هذا هو الخطأ الجدير بالضجيج، لأنه الأكثر شيوعًا بفارق كبير، ولأنه يبدو كأنه نجح. لدى المستخدم صورتان — عميله ومنتج عميله، أو نفسه وسترة يملكها. فيُرفق واحدة، ويكتب الأخرى.

الخطأ
[attaches one photo of a woman]
"Put a red knitted sweater on her, cable knit, kind of chunky,
with a rolled collar."

ما يعود هو امرأة في كنزة صوفية حمراء. وهي كنزة جيدة. لكنها ليست الكنزة. فنقشة الضفيرة مختلَقة، والصباغة حمرة أخرى، وعمق التضليع خاطئ، والياقة تنطوي في الاتجاه المعاكس، والاختلالات الصغيرة التي تجعل قطعة حقيقية قابلة للتعرّف — رتق، أو شدّة خيط، أو تمدّد عند المرفقين — قد ذهبت كلها، لأن الجملة لم تتضمّن شيئًا منها.

النصّ قناة فاقدة، أما الصورة الفوتوغرافية فليست كذلك. فالجملة المتأنّية تحمل ربما عشرات قليلة من صفات الشيء؛ بينما تحمل الصورة الآلاف، ومنها كل صفة لم يكن ليخطر لك أن تكتبها وكل صفة لا تستطيع تسميتها أصلًا. والوصف بدل الإرفاق يرمي كل ما لم تفكّر فيه، وهو معظمه. أما الإرفاق فيحفظ المظهر الحقيقي لأن المظهر الحقيقي حاضر.

والاختبار بسيط. إن كان المقصود من الصورة أنها تلك بعينها — تلك القطعة تحديدًا، أو ذلك الشخص، أو ذلك المنتج بالضبط، أو تلك الغرفة — فأرفِقها. وإن كنت تستطيع انتقاء الشيء من صفّ متشابهات ويهمّك أن تطابق النتيجةُ ما كنت ستنتقيه، فلن يفي الوصف بالغرض.

وثمّة حالة مشروعة للوصف: حين يكون الشيء غير موجود بعد، أو حين تكون النسخة العامّة هي ما تريده فعلًا. فتصميم كنزة لم يحكها أحد، أو تخطيط مبدئي لفكرة — ذلك عمل توليد من نصّ، والوصف فيه صحيح لأنه لا يوجد شيء حقيقي تحافظ على هويته. لكن لحظة أن يدخل شيء حقيقي في المهمّة، تدخل معه صورته.

وثمّة نصف خطأ قريب: أن ترفق الصورتين ثم تظلّ تصف الثانية بالتفصيل. فقد تتصارع الصفات مع الصورة — تكتب "سميكة" والقطعة الحقيقية رفيعة الغزل، فتكون قد أدخلت تناقضًا. صِف الصورة الثانية بالقدر الذي يحدّد أيّ جزء منها تريد فقط.

04نقل الزيّ والملابس

هذا هو العمل النموذجي من صورتين. أرفِق الشخص أولًا والقطعة ثانيًا. وصورة القطعة يمكن أن تكون لقطة مسطّحة، أو على شمّاعة، أو صورة كتالوج، أو شخصًا آخر يرتديها — كلها تصلح، ما دمت تقول أيّ جزء منها تقصد.

نقل الملابس
The woman from the first image wearing the red knitted sweater
from the second image. Keep her face, hair, pose and the park
background exactly as they are, with the same soft overcast light.
The sweater should hang naturally on her frame, with the cable
pattern and collar of the original garment intact.

Negative prompt: warped cable pattern, extra sleeves, distorted
hands, plastic-looking fabric, mismatched lighting

ثلاثة أشياء تؤدّي العمل هنا: الأدوار مسمّاة بالترتيب، والأجزاء غير المتغيّرة مذكورة بصوت عالٍ (وهو ما يمنع انحراف الوجه)، والعبارة الأخيرة تخبر النموذج أن تفاصيل القطعة نفسها هي المقصودة — وبدونها تميل التركيبات إلى الإبقاء على اللون والشكل الظلّي مع تنعيم النسيج في صمت.

• القَصّة ادّعاء فيزيائي، فاذكره. "تتدلّى بطبيعية على قوامها"، "ضيّقة عند الخصر"، "الأكمام تنتهي عند المعصم" — وإلا فقد تصل القطعة بنسب مصدرها لا بنسب من يرتديها.
• الحجب هو الحالة الصعبة. إن كانت الذراعان متقاطعتين أو كان حزام حقيبة يعبر الصدر، فقل ماذا يحدث له. فالالتباس هناك ينتج عيب الكمّ المذاب الكلاسيكي.
• مزيد من القطع يعني مزيدًا من الصور. الشخص أولًا، ثم القطعة العلوية، ثم البنطال، ثم الحذاء — وأشر إليها بوصفها الصورة الثانية والثالثة والرابعة باتّساق. ولا تنتقل إلى "صورة الحذاء" في منتصف الطريق.

05وضع عنصر داخل مشهد

هنا تنقلب الأدوار: المشهد يأتي أولًا، لأن المشهد هو ما تتكوّن منه الصورة النهائية في معظمها، والعنصر هو الجزء الذي يُجلَب. تصوّرات الديكور الداخلي، وتأثيث غرفة بأثاث لم تشترِه بعد، ووضع مركبة على طريق، وإقامة منحوتة في صالة عرض — الشكل نفسه في كل مرّة.

عنصر في مشهد
The living room from the first image with the green velvet
armchair from the second image placed beside the window on the
left, angled slightly toward the camera and standing about waist
height in frame. Match the room's warm late-afternoon light, with
a soft shadow falling to the right of the chair onto the rug.
Keep the rest of the room and the camera angle unchanged.

Negative prompt: floating object, cut-out edges, duplicate
shadows, mismatched color temperature

نمط الفشل هنا ليس الهوية، بل الفيزياء. فالعنصر الذي يحتفظ بإضاءته الخاصة يبدو ملصوقًا، ويلتقطه المشاهدون فورًا حتى وإن عجزوا عن تفسير السبب. أنفِق كلماتك على الأشياء الثلاثة التي لا تستطيع صورة عنصر معزول أن تعرفها: الموضع (أين في الإطار، وبالنسبة إلى ماذا)، والمقياس منسوبًا إلى المشهد لا بالسنتيمترات ("بارتفاع الخصر تقريبًا"، "بطول مقبض الباب")، والضوء والظلّ — الاتجاه والنوعية وأين يقع الظلّ. وهذا الأخير هو ما يحوّل التركيب إلى صورة فوتوغرافية.

06الشخص أ بجانب الشخص ب

شخصان لم يجتمعا قطّ في غرفة واحدة: صور عائلية عبر الأجيال، أو صورة مؤسِّس بينما كان شريكه مسافرًا، أو ملصق يجمع مؤدّيَين. الأمر ينجح، لكنه يحتاج شيئين لا تحتاجهما أعمال الموضوع الواحد.

شخصان
The man from the first image standing beside the woman from the
second image, both on the same stone terrace from the first image.
He stands on the left, she stands on his right, shoulders almost
touching, both facing the camera at the same eye level. Keep both
faces, hairstyles and clothing exactly as in their own photographs,
and light both with the same soft evening light from the left.

Canvas: landscape
Negative prompt: mismatched skin tone, duplicated limbs, seam
line between subjects, uneven lighting

الإضافتان: الهندسة النسبية — من على أيّ جانب، وكم المسافة بينهما، وإلى أين يتّجه نظر كلٍّ منهما، والطول النسبي، إذ إن صورتين مقتصّتين على نحو مختلف لا تمنحان النموذج أيّ وسيلة ليعرف أن أحدهما أطول برأس — وضوء مشترك واحد مذكور صراحة، لأنك تدمج بيئتَي إضاءة ولا بدّ أن تغلب إحداهما.

وهنا أيضًا يثبت اختيار نسبة لوحة جديدة جدواه: فمصدران بتوجيه طولي يصنعان لقطة جماعية طولية رديئة، فاطلب landscape أو wide. وقل الأمر البديهي مرّة واحدة — وضع شخص حقيقي في صورة لم يكن فيها أمر قويّ وليس بريئًا تلقائيًا. فليكن لديك الحقّ أو الموافقة؛ وسياسة الاستخدام المسؤول لدينا هي النسخة القصيرة.

07منتج بيد شخص، وتصوير المنتجات بلا رقابة

تجاريًا، هذا هو التركيب الذي يسدّد تكلفته بنفسه. لديك لقطة منتج على خلفية بيضاء، ولديك عارضة، أو يد، أو مطبخ، أو طاولة عمل. ودمجهما يعطيك صورة نمط حياة بلا يوم استوديو — وبمنتجك الحقيقي داخلها بدل تقريب مولَّد، وهذا هو الفارق كله بين مادة تسويقية صالحة للاستعمال ونموذج أوّلي تضطر إلى الاعتذار عنه.

منتج بيد شخص
The woman from the first image holding the amber glass serum
bottle from the second image in her right hand, raised to chest
height, the label facing the camera and fully legible, her fingers
wrapped naturally around the bottle without covering the label.
Keep her face, hair and the kitchen background unchanged. Shot on
Kodak Portra 400, 85mm f/1.4, soft window light from the left.

Canvas: portrait
Negative prompt: warped label text, extra fingers, floating
bottle, duplicated reflections, plastic skin

إضافتان خاصّتان بعمل المنتجات. الإمساك: الأيدي وهي تمسك الأشياء هي أكثر مواضع خطأ التركيب، فاذكر أيّ يد، وعلى أيّ ارتفاع، وأن الأصابع تلتفّ بطبيعية دون أن تحجب الملصق. والمعالجة التصويرية: سمِّ كاميرا وعدسة وفيلمًا أو مصدر ضوء. فالمخرَج ينبغي أن يُقرأ بوصفه صورة فوتوغرافية التُقطت، لا صورتين دُمِجتا، وكتابته بوصفه صورة فوتوغرافية هو ما يوصلك إلى ذلك.

وانعدام الرقابة يهمّ هنا بطريقة أكثر اعتيادية مما يبدو. فالمولّدات المرشَّحة ترفض فئات كاملة من تجارة عادية مشروعة: كتالوجات الملابس الداخلية وملابس السباحة، وأجهزة التبغ والتدخين الإلكتروني، والكحول، وملحقات الأسلحة النارية، ومنتجات العافية للبالغين، والقنّب حيث يكون قانونيًا، والأجهزة الطبية، وعتاد الرحلات التكتيكية والصيد. وهي ترفض أيضًا أعمال العلامات التجارية والشبَه التي ينفّذها صاحب الحقوق نفسه. ولا شيء من ذلك حالة هامشية؛ إنه يوم ثلاثاء عادي في وكالة إعلانات. أما Shannon فليس عليه مرشّح محتوى على مسار التوليد ولا طبقة رفض على النموذج الذي يكتب المطالبة، فيمرّ العمل وتبقى مسألة الحقوق عندك، حيث ينبغي أن تكون.

08النمط من صورة، والموضوع من أخرى

الموضوع أولًا، ومرجع النمط ثانيًا. وما يجعل هذا العمل مختلفًا أنك تستعير صفة لا شيئًا ماديًا، فعليك أن تسمّي أيّ الصفات — وأن تقول إن موضوع المرجع وتكوينه لن يأتيا معها.

مرجع النمط
The portrait of the man from the first image rendered in the
visual style of the second image: the same muted teal and ochre
palette, visible dry-brush texture, and flat even lighting. Keep
his face, expression and pose recognizable and unchanged. Do not
carry over the subject, background or composition of the second
image.

Negative prompt: second face, borrowed background, photographic
texture

سمِّ محاور النمط صراحة، لأن "بنمط الصورة الثانية" وحدها غير محدّدة بما يكفي: لوحة الألوان (أو ألوان بعينها، مكتوبة على هيئة color #8B0000 ملحقة بشيء مسمّى)، وضربة الفرشاة أو الحبيبات، ونوعية الإضاءة، وسُمك الخطّ، ودرجة التجريد، ومعالجة الحواف. اختر اثنين أو ثلاثة تحدّد الطابع؛ فتسمية الستّة كلها تحوّلها إلى متوسّط. ولا تخلط اتجاهات متعارضة — فـ"واقعية فوتوغرافية" زائد "ألوان مائية" تنتج خلطًا لا مزجًا. وإن أردت صورة فوتوغرافية تستعير لوحة ألوان فحسب، فقل ذلك بالضبط.

09المطالبات السلبية واختيار نسبة لوحة جديدة

قدرتان موجودتان للدمج والتحرير لا للتوليد من نصّ، وكلتاهما مهمَلة.

المطالبة السلبية

دمج الصور يدعم مطالبة سلبية. والتشوّهات غير المرغوبة مكانها هناك — ويهمّ أن تذهب إلى هناك بدل التعليمة، لأن كتابة "بلا أصابع زائدة" في التعليمة الرئيسية تسمّي الشيء الذي تحاول تجنّبه في النَّفَس نفسه الذي تسمّي فيه كل ما تريده. ضع الاستثناءات في قناتها الخاصة. والمدخلات التي تستحقّ مكانها باستمرار:

• التشريح — أصابع زائدة، أطراف مكرّرة، أيدٍ مشوّهة، وجه ثانٍ.
• علامات التركيب — حواف مقصوصة، خطّ درزة ظاهر، عنصر طافٍ، ظلال مكرّرة، هالة حول الموضوع.
• عدم توافق الإضاءة — حرارة لونية غير متطابقة، اتجاه ظلّ غير متّسق، تعريض متفاوت بين الأشخاص.
• إخفاقات النسيج — بشرة بلاستيكية، قماش منعَّم، نصّ ملصق ملتوٍ، شعار غير مقروء.

واقتصر على الحفنة المحتملة في صورتك. فمطالبة سلبية تسرد ثلاثين شيئًا هي تعليمة مبعثرة لا تعليمة قوية.

نسبة اللوحة

تحرير صورة واحدة يرث نسبة أبعاد الصورة المصدر تلقائيًا — فهناك مصدر واحد، وشكله هو الجواب. أما الدمج فلا افتراضي له من هذا النوع، ولذلك يمكنك اختيار نسبة لوحة جديدة، وينبغي لك ذلك غالبًا، لأن الشكل الذي ناسب مصدرًا واحدًا نادرًا ما يناسب التركيب.

النسبة	الأنسب لـ	الاستخدام المعتاد في التركيب
square	الافتراضي، ومنصّات التواصل	موضوع واحد مع عنصر منقول واحد
portrait	الأشخاص، والمواضيع الطولية	نقل الملابس، ومنتج تمسكه عارضة واحدة
landscape	المناظر، والمجموعات	شخصان جنبًا إلى جنب، وعنصر موضوع في غرفة
wide	التأطير السينمائي	اللقطات الجماعية، ومشاهد المنتجات البيئية، واللافتات
tall	الملصقات، وخلفيات الهاتف	لقطات الأزياء بالطول الكامل، وتخطيطات الملصقات

والطلب الصريح يغلب دائمًا. وإن لم تقل شيئًا حصلت على مربّع — وهو الشكل الخاطئ لمعظم أعمال الشخصين وأعمال الزيّ بالطول الكامل، فالأمر يستحقّ كلمة.

10أيّ الصور يستخدمها Shannon: المحادثة مقابل هذه الرسالة

هناك طريقتان لدخول صورة في تركيب، ومعرفة أيّهما تعتمد عليها تمنع معظم خلط الترتيب.

مرفقة بالرسالة الحالية. الطريق المباشر: أرفِق كل شيء بالرسالة التي تحمل التعليمة، بالترتيب الذي تنوي الإشارة به إليه، فتعني "الصورة الأولى" و"الصورة الثانية" ما تبدوان عليه بالضبط. اجعل هذا هو الافتراضي.

موجودة في المحادثة أصلًا. الصور المرسَلة سابقًا في المحادثة تبقى متاحة ويمكن الإشارة إليها بلغة عادية — "الصورة التي أرسلتها سابقًا"، "صورة الكنزة من قبل"، "النسخة الثانية التي صنعتها". ويحلّ Shannon الإشارة اعتمادًا على المحادثة، وهو مريح فعلًا في جلسة طويلة: إذ تستطيع أن تكرّر على نتيجة ثم تُدخل عنصرًا جديدًا دون إعادة رفع كل شيء.

والضمانة واحدة في الحالتين. فـبطاقة التأكيد تعرض التعليمة قبل أن يُرسَم أي شيء، بما في ذلك الترتيب الذي اختاره. اقرأها. وإن خرجت الأدوار معكوسة — الكنزة أساسًا والشخص مصدرًا — فقل ذلك ويُصحَّح قبل أن يُولَّد بكسل واحد أو يُحاسَب. ومع ذلك، حين تكون المحادثة طويلة ومليئة بالصور، أعد إرفاق ما تحتاجه؛ فبعد ستّ صور، تصير "الصورة الثانية" ملتبسة على أي قارئ.

وأن تطلب من Shannon أن ينظر إلى صورة — أن يصفها، أو يقرأ الملصق، أو يخبرك ما نوع القماش — هو عمل رؤية عادي لا توليد. لا يكلّف شيئًا إضافيًا، وهو فحص جيّد قبل التركيب: فإن لم يذكر وصف Shannon التفصيل الذي يهمّك، فتعليمتك بحاجة إلى تسميته.

11بلا رقابة، وما يعنيه ذلك فعلًا

لا يوجد مرشّح محتوى على مسار التوليد ولا طبقة رفض على النموذج الذي يكتب المطالبة. والتركيب هو الموضع الذي تفشل فيه الأدوات المرشَّحة على أوضح نحو، لأن نظام الرفض لا يستطيع التمييز بين دمج صور تملكها ودمج صور ما كان ينبغي أن تكون بحوزتك — فيحجب الاثنين.

والعمل الذي ترفضه تلك الأدوات روتينيًا ليس غريبًا: العري الفني ودراسة الجسد، والرسم الطبي والجنائي، وصور أبحاث الأمن، والعنف في العمل الروائي لأغلفة الكتب وفنون الألعاب، والسخرية السياسية، وفئات المنتجات القانونية المذكورة أعلاه. وكلٌّ منها عمل مهني مشروع لا يستطيع مرشّح كلمات مفتاحية تمييزه عن سوء الاستخدام.

وانعدام الرقابة لا يعني انعدام المساءلة. فأنت تقدّم صورًا لأشياء حقيقية وغالبًا لأشخاص حقيقيين؛ والحقوق والموافقات في عهدتك، وكذلك المسؤولية عن النتيجة. وShannon Lab LLC شركة في نيومكسيكو تعمل بموجب سياسة استخدام مسؤول منشورة — تستحقّ خمس دقائق قبل أن تبدأ عملًا يتضمّن شبَه أشخاص آخرين.

12حدود تستحقّ المعرفة قبل أن تبدأ

لا يوجد توليد فيديو. فـShannon لا يحرّك الصور ولا ينتج فيديو، بأي شكل، من أيٍّ من هذه العمليات — لا من صورة واحدة، ولا من تركيب، ولا بوصفه خيارًا تجريبيًا. وإن كانت مهمّتك تنتهي بحركة، فهذه ليست الأداة المناسبة للخطوة الأخيرة. هذا هو المنتج كما هو، لا تلميح خارطة طريق.

وحدود صادقة أخرى، ولكلٍّ منها حلّ التفافي:

• النصّ الدقيق هو أضعف المواضع. فالخطّ الصغير، ونصوص التغليف الكثيفة، والأرقام التسلسلية الطويلة قد تخرج ناقصة. أطّر المنتج بحيث يكون النصّ المهمّ كبيرًا، وضع نصّ ملصق ملتوٍ في المطالبة السلبية، وافحص بالحجم الكامل.
• التفاوت الحادّ في المقياس صعب. فلقطة منتج بعرض 4000 بكسل مدموجة مع صورة مصغّرة صغيرة لغرفة لا تمنح النموذج ما يشتغل عليه. استخدم أفضل نسخة متاحة لديك من كل مصدر.
• الحجب الشديد يحدّ ما يمكن نقله. فقطعة صُوِّرت مطويّة ولم يظهر ظهرها قطّ لا يمكن اختلاق ظهرها بأمانة. وإن كان التركيب يُظهر الظهر، فوفّر الظهر.
• مزيد من الصور يعني مجالًا أوسع للالتباس. فأربعة مصادر أمر ممكن مع تسمية ترتيبية منضبطة، لكنه ليس موضع تساهل — استخدم العدد الذي يحتاجه العمل ولا تزد.
• التغييران الكبيران معًا يتنافسان. انقل الزيّ، وأكِّد، ثم غيّر الخلفية. فالتحريرات المتتابعة تتفوّق على تعليمة واحدة محمّلة فوق طاقتها في كل مرّة تقريبًا، وكل خطوة رخيصة الفحص.

13أسئلة شائعة

---

توليد الصور وتحريرها وتركيب الصور المتعددة ميزات في تطبيق دردشة Shannon؛ أما النقاط الطرفية /v1/chat/completions و/v1/messages و/v1/responses فتخدم النص والرؤية، بمعنى أنها تقرأ الصور لا أنها تولّدها. ولا يوجد توليد فيديو. وخيارات النسبة ودعم المطالبة السلبية وسلوك التأكيد سارية حتى 5 سبتمبر 2026. ذات صلة: توليد الصور بالذكاء الاصطناعي بلا رقابة · تحرير الصور بالذكاء الاصطناعي بلا رقابة · الاستخدام المسؤول · توثيق الواجهة البرمجية · فهرس البحث.